2024年最后一期《萌芽》雜志，依舊為大家?guī)?lái)“上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)”專(zhuān)輯。《蝴蝶效應(yīng)》用兩個(gè)嵌套的故事，探索了那些被抑制的情感可以用哪些可能的表達(dá)形式；《無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的肖像畫(huà)》和《豐饒之?！?，以各自的方式呈現(xiàn)了記憶是如何成為聯(lián)系過(guò)往與當(dāng)下的媒介；《夜鼠經(jīng)過(guò)》中，麗昵獨(dú)自守著女裝店，努力把日子過(guò)出煙火氣，《樓頂》中的孩童，則共同眷戀著那片屬于他們的秘密基地。
在兩岸文學(xué)營(yíng)問(wèn)卷中，我們還和寫(xiě)作者們圍繞一系列話題展開(kāi)了討論：某一次閱讀的體驗(yàn)是否刺激了你的味蕾？你認(rèn)為什么是當(dāng)代文學(xué)中最典型的“庸俗”？如果文學(xué)能夠以VR形式呈現(xiàn)，你會(huì)希望體驗(yàn)?zāi)牟孔髌罚慷绻梢远ㄖ啤叭松鷦”尽?，你又?huì)選擇哪部小說(shuō)作為自己的藍(lán)本？這些善于用文字構(gòu)筑出一個(gè)虛擬世界的作者，也由此分享了他們對(duì)自己真實(shí)人生的理解和期待。
頭條
上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)專(zhuān)輯
《蝴蝶效應(yīng)》張嘉真
隨著“卡”的一聲，關(guān)于蝴蝶的一切被現(xiàn)實(shí)世界的實(shí)感抹去。孫子楠站在原地，一邊等待導(dǎo)演講戲，一邊感受自己從靈魂回歸到肉身的過(guò)程中些許的卡頓。這是一部關(guān)于紫斑蝶的電影，導(dǎo)演和演員的關(guān)系就像蝴蝶，導(dǎo)戲與表演是一趟輕盈、美好而短暫的飛行，可一旦交心，就會(huì)是一種冒險(xiǎn)。和導(dǎo)演并肩坐在片場(chǎng)中的沙發(fā)上吃便當(dāng)，讓這個(gè)家景變得更像家了，他想，應(yīng)該要加上這樣的一場(chǎng)戲……
《夜鼠經(jīng)過(guò)》張冉
靚衣佰匯的韓貨女裝開(kāi)業(yè)不久就關(guān)張了，賣(mài)襪子的阿霞也將閉店回家?guī)O女，唯有老租戶麗昵仍堅(jiān)守著外貿(mào)鋪面，與高漲的房租和一閃而過(guò)的老鼠作持久戰(zhàn)。大哥的消息扎在她的聊天記錄首頁(yè)，原來(lái)是侄女喜得貴子，而她想起往事，終是不愿赴宴。
《樓頂》田家綾
我的父母在一河之隔的臺(tái)北市打拼，沒(méi)有時(shí)間管我。我漸漸和大樓里的小薇、阿升等小朋友結(jié)下友誼，“ㄑ”字形地基兩側(cè)的A棟、B棟人來(lái)人往，是大家平日生活的場(chǎng)所，“ㄑ”字尖端的小屋則是屬于我們的童年圣地。打游戲、看漫畫(huà)、考大學(xué)……青春期該有的事項(xiàng)都嘗遍后，半推半就間，我們逐漸來(lái)到不同的人生岔路口，也意識(shí)到這座大樓并沒(méi)有記憶中那般純粹、干凈。
《無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的肖像畫(huà)》邱怡青
自從嫁給我那天，妻子就徹底失去了名字。而今她躺在床上，作為植物人，似乎連一個(gè)人的形體都失去了。我和女兒小心翼翼地從消逝的飛灰中捕捉余燼，而正是這些微光照亮了我們悲傷的臉孔。如果她是植物，那應(yīng)該是蕨類(lèi)，會(huì)生長(zhǎng)抽長(zhǎng)，但無(wú)花無(wú)果。
《豐饒之?！穼O立
我無(wú)意中來(lái)到從前和女友走過(guò)的海灘。女友的愛(ài)飄忽不定，我始終獨(dú)自面對(duì)著那只不確定的幽靈。那次海灘之行后，我仍然會(huì)害怕我們之間再度出現(xiàn)的隔閡，但不再懷疑這份愛(ài)意最終會(huì)落在何處，而是擁抱那片海域中最豐饒的部分，它能夠折射出我們過(guò)往的一切。
2024 上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)問(wèn)卷
驚奇
#公開(kāi)課#
《勇敢者之路：從神話出走后》閆力元
什么是勇敢？柏拉圖在《拉克斯》中討論了它的抽象定義，但這個(gè)問(wèn)題遠(yuǎn)不止于此，還關(guān)乎一個(gè)時(shí)代對(duì)于人的理想樣貌的認(rèn)識(shí)。從生而勇敢的諸神騎士，到擁有理性之勇、實(shí)現(xiàn)自我成就的凡夫，再到神話背面的硬漢，勇敢者永遠(yuǎn)不會(huì)被蓋棺論定，重要的是那個(gè)不斷超越處境、生成自身的過(guò)程。
#驚奇亂講#
昨日的世界 (二) 驚奇組
這是一個(gè)信息迅速繁殖生長(zhǎng)的時(shí)代，在KOL文化的洗禮下，我們的旅游攻略有什么變化？旅游市場(chǎng)的未來(lái)是怎樣的？我們還能否想起某段旅程帶來(lái)的獨(dú)特體驗(yàn)？屬于我們自己的旅行，還會(huì)重歸嗎？
新概念
#新概念書(shū)寫(xiě)#
《荒冢之色》李佳宬
十二年前，我在家鄉(xiāng)晚報(bào)的一角第一次發(fā)表了作品，那時(shí)的我可以把文學(xué)和生活分得清楚。如今，我在新概念作文大賽的復(fù)賽現(xiàn)場(chǎng)，書(shū)寫(xiě)著自己真假參半的愛(ài)情故事，它因?yàn)閺?fù)賽題目《感覺(jué)像真的》的暗示，走向了灰蒙的結(jié)局，但那是我不愿也不敢承受的重量。或許寫(xiě)作的神秘之處就在于，所書(shū)寫(xiě)的一切像是在以往事堆積起的荒冢上，為那個(gè)長(zhǎng)成祝福形狀的詛咒上色。
專(zhuān)欄
#三角關(guān)系#
《荒誕與愛(ài)與最堅(jiān)強(qiáng)的十五歲少年》庫(kù)里里
年輕時(shí)的加繆，因?yàn)橐粓?chǎng)意外，終結(jié)了運(yùn)動(dòng)員生涯，他也由此第一次意識(shí)到了荒謬：世界注定是荒誕的，好人只有忍受荒誕帶來(lái)的痛苦才能獲得幸福，而能幫助我們?nèi)淌芡纯嗟闹挥袗?ài)。塞林格、村上春樹(shù)等作家在不同程度上成為了這一觀念的繼承人，他們對(duì)筆下的主人公說(shuō)：“你要成為最堅(jiān)強(qiáng)的十五歲少年?！?/p>
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