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陳翠梅是導(dǎo)演、寫(xiě)作者，也是攝影師、巴西柔術(shù)運(yùn)動(dòng)員，以及一位母親。于她而言，生活就是一場(chǎng)電影，母親的身份、育兒的經(jīng)歷等個(gè)人經(jīng)驗(yàn)通過(guò)轉(zhuǎn)化、變形被放置到《野蠻人入侵》這部影片中。

頭條

《在浩瀚的宇宙里懸浮著》陳翠梅 ×《萌芽》
陳翠梅是導(dǎo)演、寫(xiě)作者，也是攝影師、巴西柔術(shù)運(yùn)動(dòng)員，以及一位母親。她的新作《野蠻人入侵》，套著傳統(tǒng)功夫片的外殼，其實(shí)是一部“反功夫片”，是關(guān)于拍電影的電影。于她而言，生活就是一場(chǎng)電影，母親的身份、育兒的經(jīng)歷等個(gè)人經(jīng)驗(yàn)通過(guò)轉(zhuǎn)化、變形被放置到這部影片中。文學(xué)創(chuàng)作也是陳翠梅喜歡的表達(dá)方式，有一段時(shí)間，她每天都寫(xiě)一篇微小說(shuō)。此外，她還與我們分享了練習(xí)巴西柔術(shù)、參加上海國(guó)際電影節(jié)、在法國(guó)舉辦攝影展等有趣的體驗(yàn)。

《陳翠梅：一切都是電影》btr
在《野蠻人入侵》中，宮本武藏的故事既是為整部電影奠定基調(diào)的寓言，也是陳翠梅自身生活與電影關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照。生活與電影之間的二分法對(duì)于她而言常常失效：她的電影一直具有自傳性的特質(zhì)，就好像電影是一種尋找和理解自我的方法；到了《野蠻人入侵》，電影甚至變成一種救贖，成為母親后逐漸變得破碎的自我，經(jīng)由電影再一次重生。

小說(shuō)

《比海更遠(yuǎn)》成昊勍
八年前的夏末，我離開(kāi)鯉塘到奉海去念大學(xué)。因?yàn)槠鹆艘荒樇t疹，我錯(cuò)過(guò)了與班級(jí)同學(xué)交朋友的機(jī)會(huì)，于是無(wú)形之中被這個(gè)班級(jí)除名了，自然也就對(duì)奉海最有名的“夜游”聞所未聞，只能坐在宿舍窗邊看藍(lán)色的夜光手環(huán)在空中游動(dòng)成一條海蛇。同樣沒(méi)有參與“夜游”的秦禾后來(lái)成為了我在這里唯一的朋友，一天，她騎著自行車(chē)來(lái)找我，邀請(qǐng)我一起去加入“海蛇之家”……

散文

《生存游戲》吳晶晶
姥姥住院后，我扮演著一個(gè)在外地生活工作、除夕時(shí)專(zhuān)程趕回醫(yī)院看望老人的人的符號(hào)。在病房中，我見(jiàn)到了文清，她浮腫的臉令那些我努力去忽視的東西昭然若揭。大舅一如既往地抱怨腰疼，姥姥恐懼著病痛與未來(lái)，文清，這個(gè)疲憊的女人，卻依然打起精神，用笑聲和做菜聲支撐起過(guò)年的氣氛。在這樣的家庭里，即使我害怕父親，也無(wú)法不秘密地祈禱，希望他能將我拯救。

《鸚鵡羽翼》孫立
我曾擁有過(guò)兩只長(zhǎng)相幾乎一模一樣的鸚鵡，也都失去了它們。在小鎮(zhèn)，動(dòng)物們常常以牲畜而不是寵物的身份出現(xiàn)在生活里，它們會(huì)無(wú)來(lái)由地被他人傷害，繼而消失，主人們?cè)谥v述著一切時(shí)卻表現(xiàn)得習(xí)以為常。離開(kāi)這里后，我迷戀于回望以前發(fā)生的很多事情——鸚鵡、捕鳥(niǎo)和我記憶中的小鎮(zhèn)生活，不愿意相信很多事情真的改變了。當(dāng)我再次回來(lái)，小鎮(zhèn)在我身體里被建成異鄉(xiāng)，鸚鵡們也不再年邁、冰冷，它們?cè)谖业挠洃浝?，健壯、永恒地飛行。

驚奇

#驚奇亂講#
《寵物情人》（四）驚奇組
在大多數(shù)養(yǎng)寵人看來(lái)，寵物能培養(yǎng)人類(lèi)的移情能力，讓人類(lèi)獲得情緒價(jià)值，形成一種雙向的正反饋。我們?cè)趯櫸锷砩线M(jìn)行“愛(ài)的練習(xí)”，那么哪一種愛(ài)才是合理的愛(ài)？這種愛(ài)又意味著什么？而在日漸高漲的養(yǎng)寵風(fēng)潮下，將寵物當(dāng)作移情對(duì)象，又是否會(huì)反而將我們推向更為孤立抑郁的境況？

連載

《白馬》（四）察察
王心怡坐在長(zhǎng)椅上，想了很多小時(shí)候的事：她以為自己已經(jīng)消化的事，她總在不順心的時(shí)候頻繁想起的事，與不曾亮明身份的“白馬”之間的事。回到家后，王心怡迫不及待地想見(jiàn)到王建芬，她已經(jīng)準(zhǔn)備好了許多能夠傷害她的話(huà)，卻發(fā)現(xiàn)201的防盜門(mén)已經(jīng)關(guān)上，只得下樓求助開(kāi)鎖師傅。在樓下，她遇到了劉青山……

新概念

#新概念書(shū)寫(xiě)#
《愛(ài)》楊子涵
發(fā)現(xiàn)自己入圍新概念作文大賽復(fù)賽時(shí)，我很焦慮，結(jié)束以后才恢復(fù)平靜，它像場(chǎng)陣雨淋到我的頭上，雖然身上已經(jīng)干了，心里卻還留有潮濕的幻象。很多人熱愛(ài)文學(xué)，他們的愛(ài)很明確，明確得令我慚愧，我并沒(méi)有恒心寫(xiě)作，對(duì)它的愛(ài)意不足以抵擋現(xiàn)實(shí)的繁瑣。我可能愛(ài)過(guò)寫(xiě)作，可能只是把它當(dāng)成休憩、消遣、一份短壽的紀(jì)念，總之，生活高于寫(xiě)作，我姑且先用心生活。

專(zhuān)欄

#戲夢(mèng)人生#
《從戲劇出發(fā)、走到戲劇之外的侯麥》柳青
某種意義上，侯麥在20世紀(jì)70年代中后期對(duì)室內(nèi)劇和戲劇實(shí)踐的著迷，寄寓著他對(duì)雙重創(chuàng)作身份的渴望。1979年，他試水戲劇導(dǎo)演，但被法國(guó)劇評(píng)人視為異端，拒斥在劇院門(mén)外，后來(lái)，他帶著拍攝團(tuán)隊(duì)深入巴黎街頭，在流動(dòng)的街市里喚回古典喜劇的靈魂：《飛行員的妻子》的劇本借用了法國(guó)喜劇大師馬里沃的文體，《好姻緣》混搭了17世紀(jì)的莫里哀和20世紀(jì)初的庫(kù)特林。而在《沙灘上的寶蓮》中，侯麥在電影表演和情節(jié)、情感之間設(shè)計(jì)出裂痕，從經(jīng)典出發(fā)，是要跳出經(jīng)典的圍城，正如他那意味深長(zhǎng)的總結(jié)：“我從戲劇出發(fā)，希望走到戲劇之外。”

萌星月報(bào)

《余生》曹馭博
離職后，父親帶著我去醫(yī)院?jiǎn)栐\，順便也幫自己做體檢，結(jié)果檢測(cè)出喉嚨里有一對(duì)蝴蝶薄翅般的腫瘤。陪床的時(shí)候，我會(huì)和他講講文學(xué)，即使文學(xué)對(duì)他太過(guò)遙遠(yuǎn)，但關(guān)于死，他一點(diǎn)也不陌生。父親的生活就像一場(chǎng)奔逃，他很勇敢，成為金融風(fēng)暴里剩余的人，他所認(rèn)知的余生其實(shí)就是虛構(gòu)的本質(zhì)：操縱他人的生命，并在他們的大腦中，放一根無(wú)中生有的釘子。我曾希望規(guī)避這份教訓(xùn)，但同樣陷入迷失，后來(lái)，我去大學(xué)的進(jìn)修推廣部教授詩(shī)歌，開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)。我的雙手，我的心、我的身體，都感受到對(duì)創(chuàng)作的無(wú)比的饑餓。