七月，所有不期而遇的幸福

去年年底，吉田大八的新作《敵》在上海國(guó)際電影節(jié)主辦的“2024日本新片展”與大家見(jiàn)面。翻開(kāi)他的作品年表，發(fā)現(xiàn)幾乎每一部都有原著作為基礎(chǔ)。基于此，我們希望與他聊聊文字與影像之間的關(guān)系，以及他在改編過(guò)程中的心得。吉田大八常被問(wèn)及，是否希望能有一部原創(chuàng)劇本作品，他表示，多數(shù)情況下，所謂“原創(chuàng)”是種假象，改編同樣可以有強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他提到：“不管是創(chuàng)作者還是觀眾，通過(guò)摧毀幻想，可以讓自己被帶去從未想象過(guò)的境地?！?/p>

我們還邀請(qǐng)了電視劇《繁花》的編劇秦雯，小說(shuō)《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩，影評(píng)人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問(wèn)周健蔚，從不同的視角、不同的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，討論中、日、韓近幾年來(lái)文學(xué)影視化的路徑，觀察文學(xué)和影像之間的關(guān)聯(lián)性。

頭條

所有不期而遇的幸?！绾螐墓适碌慕Y(jié)束處開(kāi)始 ?
從《聽(tīng)說(shuō)桐島要退部》，到《紙之月》，再到《美麗之星》，最后到新作《敵》，導(dǎo)演吉田大八始終在探索著文字與影像的關(guān)系，以及兩種媒介表達(dá)的邊界。他提到，將文學(xué)改編為影視需要巧遇，而在改編時(shí)，他選擇展開(kāi)想象，有時(shí)與原作越來(lái)越遠(yuǎn)，但心中的那個(gè)故事卻越來(lái)越完整了。此外，吉田大八提到，日本的一種文學(xué)形式“能”對(duì)他今后的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。
《繁花》的編劇秦雯，小說(shuō)《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩，影評(píng)人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問(wèn)周健蔚，也與我們共同探討了文學(xué)影視化的趨勢(shì)、改編的具體實(shí)踐，以及她們眼中電影的“文學(xué)性”特質(zhì)。

小說(shuō)

《修劍》
察察
還款日前，盧亮在發(fā)小那里碰了壁，我只好再次向朋友開(kāi)口借錢(qián)，這次，她沒(méi)有回復(fù)。她曾問(wèn)我為什么一定要幫盧亮承擔(dān)這一切，而我說(shuō)不出緣由。甜蜜跑來(lái)問(wèn)我和盧亮，誰(shuí)修好了她那把心愛(ài)的寶劍，我們沒(méi)有找到答案?；蛟S，最初修好這把劍的人，就是甜蜜自己。在那些她不?？摁[的時(shí)刻，我的確設(shè)想過(guò)一個(gè)更安靜、乖巧的女兒，但此刻，我只有一個(gè)念頭：甜蜜啊，壞了就只管找我吧，什么都不用擔(dān)心，我最想做的就是為你修好它。

《水面之下》
[加拿大] 亞歷山大·麥克勞德 齊彥婧 譯
在夏末的最后一次浮潛之前，我一直認(rèn)為，我和我的姐妹永遠(yuǎn)不可能變得相同，至少?gòu)捏w型上、性格上，哪怕是人稱上，她是“她”，我永遠(yuǎn)是“我”。然而就在此刻，那只龐大的不明生物在我們之間來(lái)回游動(dòng)，尾巴上的溝把她的腿割破了，她的血開(kāi)始在水里蔓延……水面之下，只剩下我們兩個(gè)人，相對(duì)無(wú)言。隔著面罩，我感受到她似乎在向我傳達(dá)著什么。

散文

《幽靈關(guān)系》
林硯秋
在每一個(gè)與我互不從屬的地方，我的行徑似乎可以被概括為流浪，或者是對(duì)告別的預(yù)演。北京、紐約、上海、多倫多……甚至是我曾經(jīng)常造訪的甜品店，我與周?chē)磺械年P(guān)系都是不確定的，它們像幽靈一樣懸浮在我的生活周?chē)覠o(wú)法抓住它們，很多東西消失得無(wú)始無(wú)終。而目前我尚能確認(rèn)的，是我早就買(mǎi)好的機(jī)票，我很快會(huì)出現(xiàn)在溫州，出現(xiàn)在我的母親和外婆身邊。這將會(huì)成為一個(gè)難得可以被把握的事實(shí)。

《嶺上多白云》
曹姮
在以法語(yǔ)為主的瑪麗城，我與語(yǔ)言的關(guān)系變得更為復(fù)雜了。我曾經(jīng)在中文和英文之間游走，現(xiàn)在多了法文，好像只要學(xué)習(xí)和掌握它，我就可以不再是異鄉(xiāng)人。只是，每一種語(yǔ)言都離我很遠(yuǎn)，我能依靠的表達(dá)也越來(lái)越有限。一天，學(xué)弟發(fā)來(lái)了論文致謝，我讀到熟悉的地名、人名，過(guò)去那些在山中讀書(shū)、寫(xiě)作的記憶漸漸浮現(xiàn)，我才發(fā)覺(jué)，它們其實(shí)從未真正消失。

驚奇

#公開(kāi)課#
《食臭行為簡(jiǎn)考》
崔健
人類(lèi)的食臭行為，最初很可能是進(jìn)化過(guò)程中的無(wú)奈之舉。而正如《風(fēng)味人間》里說(shuō)到的那樣，奇臭和異香之間存在著微妙的臨界點(diǎn)。在氣味的演化史中，“臭”在中國(guó)的語(yǔ)義經(jīng)過(guò)了多重變遷。如今，臭食在某種程度上成為一種對(duì)煙火氣的信仰和依賴，一種對(duì)美好生活的期望。

#驚奇亂講#
《愛(ài)的反復(fù)練習(xí)》 (五)
驚奇組
與《相約星期六》《非誠(chéng)勿擾》這類(lèi)“初代”戀綜相比，當(dāng)下熱門(mén)的《心動(dòng)的信號(hào)》《再見(jiàn)愛(ài)人》等情感類(lèi)節(jié)目共同指向一個(gè)現(xiàn)狀：比起戀愛(ài)本身，觀眾更向往成為觀察室內(nèi)的一員。當(dāng)下的戀愛(ài)模式幾乎正在從“換乘戀愛(ài)”走向“算法戀愛(ài)”，如今，我們還是否能夠重新“墜入”愛(ài)河？

新概念

#參賽作品選登#
《銀魚(yú)》
蔡圣輝
我偷偷跟在媽媽后面，看著她走在庫(kù)塔大街上，任憑太陽(yáng)曬著她的雀斑和身體。這趟來(lái)巴厘島的旅行中，媽媽似乎有很多心事，就像她決定買(mǎi)下昨天試過(guò)的泳衣，或是終于決定離婚。我看到她一步步走向海里，又重新上岸，在海灘上躺下，沉沉睡去，再也沒(méi)有什么事情會(huì)讓她感到緊張了。我轉(zhuǎn)過(guò)頭去，閉上雙眼，我看見(jiàn)她很快躍入水中，變成了一條銀魚(yú)。

專(zhuān)欄

#戲夢(mèng)人生#
《雷雨在香港》
柳青
在2025年新版《雷雨》中，原劇本中的序幕與尾聲被重新保留?；赝独子辍吩谙愀鄣陌l(fā)展歷史，每一次“忠于原著”的嘗試，都是對(duì)原著的改寫(xiě)，也是對(duì)不同時(shí)代“現(xiàn)實(shí)主義”的投射。在周星馳導(dǎo)演的《喜劇之王》中，草臺(tái)班子將《雷雨》排演成了鬧劇，看似荒誕，實(shí)則最貼近其悲劇核心，也對(duì)電影工業(yè)中的“父權(quán)結(jié)構(gòu)”進(jìn)行了有力的批判。

自述

《宿坊之夢(mèng)》
姜羽桐
我與妻子在日本旅行時(shí)，無(wú)意間住進(jìn)高野山的宿坊中。在那里，她給我講述了一件始終停留在她腦海中的小事：她曾于一次午后躲進(jìn)閣樓，但從始至終無(wú)人過(guò)問(wèn)她的蹤跡，這使她不禁動(dòng)搖，那究竟是真實(shí)還是幻象？當(dāng)天夜里，我做了一個(gè)夢(mèng)……

簡(jiǎn)答

羽象 / 楊兆豐 / 李遲 / 孫立 / 汪子祺 / 沈思為

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