七月，我們與《敵》的導(dǎo)演吉田大八進(jìn)行了一次對談。我們希望與他聊聊文字與影像之間的關(guān)系，以及他在改編過程中的心得。他提到：“不管是創(chuàng)作者還是觀眾，通過摧毀幻想，可以讓自己被帶去從未想象過的境地?！?/p>
去年年底，吉田大八的新作《敵》在上海國際電影節(jié)主辦的“2024日本新片展”與大家見面。翻開他的作品年表，發(fā)現(xiàn)幾乎每一部都有原著作為基礎(chǔ)?；诖?，我們希望與他聊聊文字與影像之間的關(guān)系，以及他在改編過程中的心得。吉田大八常被問及，是否希望能有一部原創(chuàng)劇本作品，他表示，多數(shù)情況下，所謂“原創(chuàng)”是種假象，改編同樣可以有強(qiáng)大的創(chuàng)作力。他提到：“不管是創(chuàng)作者還是觀眾，通過摧毀幻想，可以讓自己被帶去從未想象過的境地?！?/p>
我們還邀請了電視劇《繁花》的編劇秦雯，小說《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩，影評人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問周健蔚，從不同的視角、不同的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，討論中、日、韓近幾年來文學(xué)影視化的路徑，觀察文學(xué)和影像之間的關(guān)聯(lián)性。
頭條
所有不期而遇的幸?！绾螐墓适碌慕Y(jié)束處開始 ?
從《聽說桐島要退部》，到《紙之月》，再到《美麗之星》，最后到新作《敵》，導(dǎo)演吉田大八始終在探索著文字與影像的關(guān)系，以及兩種媒介表達(dá)的邊界。他提到，將文學(xué)改編為影視需要巧遇，而在改編時(shí)，他選擇展開想象，有時(shí)與原作越來越遠(yuǎn)，但心中的那個(gè)故事卻越來越完整了。此外，吉田大八提到，日本的一種文學(xué)形式“能”對他今后的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。
《繁花》的編劇秦雯，小說《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩，影評人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問周健蔚，也與我們共同探討了文學(xué)影視化的趨勢、改編的具體實(shí)踐，以及她們眼中電影的“文學(xué)性”特質(zhì)。
小說
《修劍》
察察
還款日前，盧亮在發(fā)小那里碰了壁，我只好再次向朋友開口借錢，這次，她沒有回復(fù)。她曾問我為什么一定要幫盧亮承擔(dān)這一切，而我說不出緣由。甜蜜跑來問我和盧亮，誰修好了她那把心愛的寶劍，我們沒有找到答案?；蛟S，最初修好這把劍的人，就是甜蜜自己。在那些她不?？摁[的時(shí)刻，我的確設(shè)想過一個(gè)更安靜、乖巧的女兒，但此刻，我只有一個(gè)念頭：甜蜜啊，壞了就只管找我吧，什么都不用擔(dān)心，我最想做的就是為你修好它。
《水面之下》
[加拿大] 亞歷山大·麥克勞德 齊彥婧 譯
在夏末的最后一次浮潛之前，我一直認(rèn)為，我和我的姐妹永遠(yuǎn)不可能變得相同，至少從體型上、性格上，哪怕是人稱上，她是“她”，我永遠(yuǎn)是“我”。然而就在此刻，那只龐大的不明生物在我們之間來回游動，尾巴上的溝把她的腿割破了，她的血開始在水里蔓延……水面之下，只剩下我們兩個(gè)人，相對無言。隔著面罩，我感受到她似乎在向我傳達(dá)著什么。
散文
《幽靈關(guān)系》
林硯秋
在每一個(gè)與我互不從屬的地方，我的行徑似乎可以被概括為流浪，或者是對告別的預(yù)演。北京、紐約、上海、多倫多……甚至是我曾經(jīng)常造訪的甜品店，我與周圍一切的關(guān)系都是不確定的，它們像幽靈一樣懸浮在我的生活周圍，我無法抓住它們，很多東西消失得無始無終。而目前我尚能確認(rèn)的，是我早就買好的機(jī)票，我很快會出現(xiàn)在溫州，出現(xiàn)在我的母親和外婆身邊。這將會成為一個(gè)難得可以被把握的事實(shí)。
《嶺上多白云》
曹姮
在以法語為主的瑪麗城，我與語言的關(guān)系變得更為復(fù)雜了。我曾經(jīng)在中文和英文之間游走，現(xiàn)在多了法文，好像只要學(xué)習(xí)和掌握它，我就可以不再是異鄉(xiāng)人。只是，每一種語言都離我很遠(yuǎn)，我能依靠的表達(dá)也越來越有限。一天，學(xué)弟發(fā)來了論文致謝，我讀到熟悉的地名、人名，過去那些在山中讀書、寫作的記憶漸漸浮現(xiàn)，我才發(fā)覺，它們其實(shí)從未真正消失。
驚奇
#公開課#
《食臭行為簡考》
崔健
人類的食臭行為，最初很可能是進(jìn)化過程中的無奈之舉。而正如《風(fēng)味人間》里說到的那樣，奇臭和異香之間存在著微妙的臨界點(diǎn)。在氣味的演化史中，“臭”在中國的語義經(jīng)過了多重變遷。如今，臭食在某種程度上成為一種對煙火氣的信仰和依賴，一種對美好生活的期望。
#驚奇亂講#
《愛的反復(fù)練習(xí)》 (五)
驚奇組
與《相約星期六》《非誠勿擾》這類“初代”戀綜相比，當(dāng)下熱門的《心動的信號》《再見愛人》等情感類節(jié)目共同指向一個(gè)現(xiàn)狀：比起戀愛本身，觀眾更向往成為觀察室內(nèi)的一員。當(dāng)下的戀愛模式幾乎正在從“換乘戀愛”走向“算法戀愛”，如今，我們還是否能夠重新“墜入”愛河？
新概念
#參賽作品選登#
《銀魚》
蔡圣輝
我偷偷跟在媽媽后面，看著她走在庫塔大街上，任憑太陽曬著她的雀斑和身體。這趟來巴厘島的旅行中，媽媽似乎有很多心事，就像她決定買下昨天試過的泳衣，或是終于決定離婚。我看到她一步步走向海里，又重新上岸，在海灘上躺下，沉沉睡去，再也沒有什么事情會讓她感到緊張了。我轉(zhuǎn)過頭去，閉上雙眼，我看見她很快躍入水中，變成了一條銀魚。
專欄
#戲夢人生#
《雷雨在香港》
柳青
在2025年新版《雷雨》中，原劇本中的序幕與尾聲被重新保留。回望《雷雨》在香港的發(fā)展歷史，每一次“忠于原著”的嘗試，都是對原著的改寫，也是對不同時(shí)代“現(xiàn)實(shí)主義”的投射。在周星馳導(dǎo)演的《喜劇之王》中，草臺班子將《雷雨》排演成了鬧劇，看似荒誕，實(shí)則最貼近其悲劇核心，也對電影工業(yè)中的“父權(quán)結(jié)構(gòu)”進(jìn)行了有力的批判。
自述
《宿坊之夢》
姜羽桐
我與妻子在日本旅行時(shí)，無意間住進(jìn)高野山的宿坊中。在那里，她給我講述了一件始終停留在她腦海中的小事：她曾于一次午后躲進(jìn)閣樓，但從始至終無人過問她的蹤跡，這使她不禁動搖，那究竟是真實(shí)還是幻象？當(dāng)天夜里，我做了一個(gè)夢……
簡答
羽象 / 楊兆豐 / 李遲 / 孫立 / 汪子祺 / 沈思為
編輯部推薦
電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
“臨港智圖”杯第二十八屆全國新概念作文大賽參賽報(bào)名表及征文啟事
法國作家埃利薩·秀雅·迪薩潘曾在《萌芽》2024年九月號至十一月號上連載《束草的冬天》，基于這個(gè)意義豐富的文本，我們與她進(jìn)行了一次對談，并由此延伸出關(guān)于身體、食物和語言的諸多討論。
在訪談中，埃莉薩·秀雅·迪薩潘提到：“我曾經(jīng)覺得自己必須屬于一個(gè)群體、一個(gè)國家、一種語言……我現(xiàn)在已經(jīng)明白，對我來說那是不可能的，如果一定要說我屬于某類人，那我屬于總是會對自己產(chǎn)生陌生感的那一類?！痹谛≌f內(nèi)外，她都在努力尋找著自己的位置，為周遭那個(gè)令人動容的世界賦予些許意義。
我們還刊登了她的散文《表與里》，在這篇坦誠展露自己的文章中，我們能夠看到，她為了與曾經(jīng)陌生的文化、國家達(dá)成理解所做的努力。
頭條
我總是對自己產(chǎn)生陌生感
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘 ×《萌芽》
《束草的冬天》之后，埃莉薩?秀雅?迪薩潘陸續(xù)寫下《彈珠游戲》《符拉迪沃斯托克馬戲團(tuán)》《舊日的大火》，她將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在世界各個(gè)角落，在她的言說中，我們看到了不曾了解過的、世界的另一面。迪薩潘還談及自己參加戲劇表演、創(chuàng)作音樂劇的經(jīng)歷，那些在小說創(chuàng)作中的孤獨(dú)和迷惘，在這些多元化的嘗試中得到極大的解放。
《表與里》
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘
迪薩潘分享了她對韓國社會的觀察與思考，提醒人們，生活的真相有時(shí)并不像表面看起來那樣美麗。《萌芽》也從中提取了語言、故鄉(xiāng)、身份認(rèn)同等切片，將視角擴(kuò)展到李翊云、燕妮·埃彭貝克和阿卜杜勒-拉扎克·古爾納等作家的作品上，而它們共同指向一個(gè)原點(diǎn)：找到屬于自己的位置。
小說
《兩小無猜》
劉欣宇
我和阿濤從小一起長大，在老家唯一的一家星巴克里，他向我介紹了女友小晨，我漸漸和小晨也成為朋友。小晨在生產(chǎn)期間，囑托我照顧那只叫“維特”的小貓。一天，我發(fā)現(xiàn)維特失蹤了，我努力搜尋著它留下過痕跡的地方：小沙發(fā)、墻角、貓砂盆……都沒有。阿濤提議用維特的舊照來修圖，假裝它還在我家，以應(yīng)付小晨的檢查。我對阿濤的態(tài)度感到惱火，然而不得不這么做。只是，小晨似乎察覺出了什么……
《在海水的背面》
沈丹妮
江津醒來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)床上的母親消失了，取而代之的是一粒蓖麻籽。母親心梗發(fā)作后喪失了行動能力，現(xiàn)在她不在床上，能去哪里？她想起童年時(shí)母親也曾經(jīng)突然消失。迫不得已，她來到標(biāo)本室，告訴了幾個(gè)月未見的家峻這個(gè)消息。然而在道別時(shí)，他只留下一句晦暗不明的話。例行的互助會結(jié)束，江津手里拿著那枚蓖麻籽，想起了童年時(shí)和母親去過的那個(gè)地方。
散文
《琥珀之地》
不日遠(yuǎn)游
上初中時(shí)，我發(fā)現(xiàn)周圍很多人會突然發(fā)生變化，甚至變得與之前截然相反，比如活潑的人變得沉默，勤奮的人卻選擇成為混混群體中的一員，這其中有瑞，還有阿四。那段被習(xí)題集和無數(shù)個(gè)失眠的夜晚包裹的幾年，遺留給我的是對分離的無限恐懼，長大之后，當(dāng)我再次面對分別，腦中卻倏然產(chǎn)生一個(gè)屬于曾經(jīng)的場景：某個(gè)晴天的上午，我將下巴靠在朋友的肩膀上，感受到某種奇異的溫暖。
《宇宙具有浩瀚的永恒》
栗鹿
我和杜梨大概是那種“站臺”朋友，火車過站停靠的時(shí)候才能在站臺上匆匆一見，接著各自又要去很遠(yuǎn)的別處，或者說，我們是彼此的星際訪客，每一次重逢都意味著斗轉(zhuǎn)星移。我們接連成為母親，也努力捕捉彗星來臨的瞬間——只是這些共通的經(jīng)歷僅僅是平行發(fā)生的。一次在上海的相聚之后，我們終于等到了那個(gè)“只有我們兩個(gè)”的時(shí)刻。
驚奇
#公開課#
《托爾金：在戰(zhàn)火中追尋夜鶯之歌》
周仰
如何用美與神話回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的暴力和毀滅？重返“中洲世界”時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，托爾金在《魔戒》中，習(xí)慣于用古典與節(jié)制之美描繪所有似乎尋常的事物，在他的筆下，公園、河流、戰(zhàn)爭、離別……一切看上去都是“美”的。美又指向什么？而托爾金開創(chuàng)的“善災(zāi)”敘事，或許給出了相應(yīng)的解答，也喚起了我們?nèi)缃褡钚枰臇|西：希望。
#驚奇亂講#
愛的反復(fù)練習(xí) (四)
驚奇組
以巖井俊二的《情書》為例，曾經(jīng)那些看起來偏離了“正確”愛情的故事，反而成為流傳多年的經(jīng)典之作。然而如今的愛情劇一味地強(qiáng)調(diào)“情緒價(jià)值”，華美包裝背后是日趨勢利和現(xiàn)實(shí)的空洞內(nèi)核。這或許指向一個(gè)既有的事實(shí)——當(dāng)愛的現(xiàn)實(shí)土壤愈發(fā)貧瘠，“談?wù)搻邸边@件事本身，成為當(dāng)代的稀缺之物。
專欄
#美術(shù)館游蕩者#
《海上大火速寫本》
于是
在浦東美術(shù)館里，我嘗試用鏡頭拍下透納的《狂風(fēng)暴雨的大海與燃燒的殘骸》，但無法如愿重現(xiàn)他在畫作中使用的顏色——那團(tuán)白火，那些桅桿與船體的焦黑邊緣，像世界本身在燃燒。透納有三百多本記錄了大量關(guān)于天氣、太陽、建筑物的速寫本，此刻，其中的一本正攤開在玻璃柜中，鉛筆與炭筆的線條勾勒的不是風(fēng)景，而是想象。他旅行，跋涉，在阿爾卑斯山與威尼斯之間往返，再回到倫敦的工作室完成畫作。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家偏愛描繪船只失事前的危險(xiǎn)瞬間——仍有逃生的可能——而透納選擇畫夜晚的殘骸，碎片從翻滾的海浪中浮現(xiàn)，戲劇性由此而生。
簡答
木夕 / 曹姮 / 陳莉文
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信息臺
“臨港智圖”杯第二十八屆全國新概念作文大賽參賽報(bào)名表及征文啟事
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由中國福利會主辦，上海市作家協(xié)會主管主辦的《萌芽》雜志承辦的“臨港智圖”杯第二十八屆全國新概念作文大賽于2025年5月１日啟動，大賽聘請國內(nèi)一流的文學(xué)家、編輯和人文學(xué)者擔(dān)任評委。新概念作文大賽由北京大學(xué)、清華大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、北京師范大學(xué)、華東師范大學(xué)、南京大學(xué)、南開大學(xué)、武漢大學(xué)、廈門大學(xué)、中山大學(xué)、浙江大學(xué)、中國人民大學(xué)、山東大學(xué)、上海戲劇學(xué)院全國十四所著名高校和萌芽雜志社創(chuàng)始主辦。
大賽由萌芽雜志社與華東師范大學(xué)中國創(chuàng)意寫作研究院共同設(shè)立X組別，并獲得中國大學(xué)創(chuàng)意寫作聯(lián)盟（北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、華東師范大學(xué)、南京大學(xué)、清華大學(xué)、上海交通大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、中國人民大學(xué)）支持。該組別邀請?jiān)谛４髮W(xué)生參賽。
本屆大賽得到了上海臨港科技智慧圖書館的大力支持，并由上海臨港科技智慧圖書館協(xié)辦。
我們提倡：
- 新思維
創(chuàng)造性、發(fā)散性思維，打破舊觀念、舊規(guī)范的束縛，打破僵化保守，無拘無束 - 新表達(dá)
不受題材、體裁限制，使用屬于自己的充滿個(gè)性的語言，反對套話，反對千人一面、眾口一詞 - 真體驗(yàn)
真實(shí)、真切、真誠、真摯地關(guān)注、感受、體察生活
參賽對象：
- Ａ組：中學(xué)生（包括初中、普通高中、中職、高職生）
- Ｃ組：除中學(xué)生以外的30歲以下的青年人（以身份證為準(zhǔn)）
- X組：在校大學(xué)生（各高校專本碩博在讀學(xué)生）
獎項(xiàng)設(shè)定：
- 設(shè)“一等獎”“二等獎”和“入圍獎”。“一等獎”頒發(fā)獎杯和獲獎證書，其他獎項(xiàng)頒發(fā)獲獎證書。
- 參賽作品和獲獎作品將在《萌芽》雜志（含新媒體）上選登，大賽結(jié)束后將由專家點(diǎn)評，匯編結(jié)集出版。
- 推薦獲獎選手參加“上海-臺北兩岸文學(xué)營”等活動。
- 推薦獲獎選手出版?zhèn)€人文學(xué)作品單行本。
參賽形式：
- 比賽分初賽、復(fù)賽兩個(gè)階段。
- 初賽沿用一般文學(xué)刊物征文的形式，不命題，不限定題材、體裁，A、C組字?jǐn)?shù)要求5000字（含標(biāo)點(diǎn)、空格）以下，X組字?jǐn)?shù)要求8000至10000字（含標(biāo)點(diǎn)、空格）。
- 參賽作品手寫、打印皆可，字跡須清晰可辨（其他要求見參賽報(bào)名表）。
- 參賽作品不可在公開出版物或任何形式的網(wǎng)絡(luò)載體上發(fā)表（登載）過。嚴(yán)禁代寫。一篇作品不得重復(fù)參賽或一稿多投。參賽作品不得抄襲他人，侵犯他人知識產(chǎn)權(quán)。上述行為一經(jīng)發(fā)現(xiàn)取消參賽資格和成績。
- 來稿參賽須附本屆大賽“報(bào)名表”和本人身份證復(fù)印件：每張報(bào)名表只能附一篇參賽作品，“報(bào)名表”見《萌芽》雜志2025年五、六、七、八、九、十和十一月刊；本人身份證復(fù)印件上可注明“僅用于新概念作文大賽參賽”（如確無身份證，須提供同等效力身份證明文件）。
- 選擇X組的參賽者除前述參賽要求，還須附本人學(xué)生證復(fù)印件（如確無學(xué)生證的，須提供同等效力學(xué)籍證明文件）。
郵寄：
上海市靜安區(qū)巨鹿路675號萌芽雜志社，郵編：200040，信封上標(biāo)明“新概念作文大賽 收”
快遞：
上海市靜安區(qū)巨鹿路675號萌芽雜志社，收件人“萌老師”，電話：（021）54034308 - 各組的初賽優(yōu)勝者須參加復(fù)賽，復(fù)賽在上海設(shè)立賽場舉行，統(tǒng)一命題，規(guī)定時(shí)限內(nèi)完成創(chuàng)作。復(fù)賽安排由大賽工委會發(fā)送電子郵件版復(fù)賽通知書告知，復(fù)賽名單在《萌芽》雜志官網(wǎng)（www.sfwjth.com）、微信公眾號（mengyamag）、官方微博（新浪微博@萌芽）、小紅書（@萌芽）等發(fā)布。
- 復(fù)賽期間食宿行等費(fèi)用一律自理。大賽不指定住宿地點(diǎn)，不安排復(fù)賽通知書告知以外的任何活動。大賽給予外地來滬參加復(fù)賽的學(xué)生交通補(bǔ)貼人民幣五百元，屆時(shí)須填寫申請表，復(fù)賽結(jié)束后由大賽工委會報(bào)銷其交通費(fèi)。
- 大賽在復(fù)賽期間舉辦“萌芽見面會”等活動，邀請大賽評委、嘉賓與參賽選手互動，交流創(chuàng)作。
征文截止日期：
2025年11月10日（以當(dāng)?shù)剜]戳或快遞遞出時(shí)間為準(zhǔn)）
參賽注意事項(xiàng)：
- 本項(xiàng)大賽不收任何參賽費(fèi)。大賽不設(shè)立任何貼吧、QQ群、微信群，不通過微信、QQ與參賽者通聯(lián)。
- 參賽者請自留底稿，參賽作品一律不退，恕不接受查詢。參賽者須按報(bào)名表要求如實(shí)填寫。投遞參賽作品請勿過度包裝，注意環(huán)保。初賽無指定用稿紙。
- 所有參賽作品一經(jīng)參賽即視為同意大賽組委會對其擁有公開展示、印刷出版、推廣改編的權(quán)利，任何機(jī)構(gòu)和個(gè)人不得擅自展示、抄襲、出版和改編本屆大賽參賽作品。
- 凡參賽者均被視為自動同意本啟事之各項(xiàng)約定，違者取消參賽資格和成績。
- 本屆大賽最終解釋權(quán)歸新概念作文大賽組委會。
附：
《萌芽》雜志訂購方式
各地郵局、書報(bào)亭均有零售，郵發(fā)代號：4-4；網(wǎng)購請搜索微信小程序“萌芽”或淘寶店鋪“萌芽小鋪at萌芽”。
新概念作文大賽組委會
2025年5月1日
5月，《萌芽》為大家?guī)怼靶侣劤繄?bào)·周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽獲獎作品選登。另外，我們還邀請了楊慶祥、黃平、周嘉寧、路內(nèi)、小白、朱婧等大賽評委，一起聊聊初賽和復(fù)賽的作品，青春寫作的變化等話題。
又一年 5 月，新概念作文大賽專題如約與大家相見，此次選登的兩篇初賽作品都來自 X 組，它們或從身邊的一只蜘蛛的姿態(tài)出發(fā)，或捕捉到擦肩而過時(shí)路人的某種神情，這些對生活和他人的細(xì)致觀察與想象，都平實(shí)而可貴。復(fù)賽作品《寫于海邊的足療店》，則在有限的時(shí)間和字?jǐn)?shù)限制內(nèi)搭建起了一個(gè)意義豐富的空間，文學(xué)性的瞬間也由此產(chǎn)生。
同時(shí)，我們還邀請了楊慶祥、黃平兩位評委，一起聊聊初賽和復(fù)賽的作品，以及身為高校的創(chuàng)意寫作老師，他們?nèi)绾我龑?dǎo)學(xué)生找到屬于自己的故事；我們也與周嘉寧、路內(nèi)、小白、朱婧四位評委，討論了書信的“表演性”、真實(shí)與虛假、青春寫作的變化和 AI 對創(chuàng)作的沖擊。當(dāng)新的書寫、新的表達(dá)不斷涌現(xiàn)，始終不變的，是寫作者們不斷穿過懷疑與頹靡的迷霧，一次又一次地從心中拿出的力量。
頭條
“新聞晨報(bào)?周到” 杯第二十七屆全國新概念作文大賽獲獎作品選登
《再過十年或者二十年》
田澤愷
我隱隱覺得，把我、大河和Kelly的故事綁在一起的，就是那座溶洞。它在我的童年時(shí)期被炸開，我們盯著它底部的另一個(gè)世界，拼命下墜。然而它最終和那些記憶共同消失了，或者說，它把一切過往都吞噬了。我沒有再和任何人講起它，也幾乎快要忘記身邊存在著的那些東西，直到有一天夜里回家時(shí)，我看到一只干癟的、小小的蜘蛛。
《十八歲我獨(dú)自生活》
譚寧
十八歲對我而言平淡也復(fù)雜。獨(dú)居的日子里，我既不在學(xué)校，也不在社會，心于兩地奔波，又怎樣得到安頓呢？個(gè)人歷史憑空變成隔夜水痕——單薄、難以辨識，更難重述在場的心境。冬春夏秋的輪回后，我意識到，那些我珍重的、遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著的時(shí)刻，不過是新世界的一個(gè)又一個(gè)節(jié)點(diǎn)，而我那漫長的十八歲其實(shí)早已發(fā)生。
《寫于海邊的足療店》
方東妮
不識字的媽媽堅(jiān)持寫著一封永遠(yuǎn)不可能完成的信。在海邊的足療店里，留存我們記憶的是滿室的海鮮和風(fēng)干的紙張，那里面有關(guān)于外公的記憶，還有我們始終信守著的謊言……那天，足療店來了一位陌生人，在他身上，我終于看到媽媽未能寫下的字句，也隱約聞到那些字句上一直揮散不去的海浪潮騷味道。
《找到屬于自己的故事》
黃平 / 楊慶祥 / 周嘉寧 / 路內(nèi) / 朱婧 / 小白
黃平和楊慶祥老師結(jié)合本屆大賽復(fù)賽題目對參賽選手們的作品了多角度的解讀，并分享了在創(chuàng)意寫作專業(yè)里，老師們是怎樣帶領(lǐng)學(xué)生走近經(jīng)典文本、提高寫作能力，以及現(xiàn)在的青年寫作者在組織結(jié)構(gòu)、控制情感等方面的常見問題，他們也討論了學(xué)生作品中所展現(xiàn)的趨勢和變化。
此外，我們也邀請了其他老師根據(jù)復(fù)賽題目和作品的變化進(jìn)行交流：對周嘉寧來說，文字具有建設(shè)性的同時(shí)也具有摧毀性，正因?yàn)樯钪@一點(diǎn)，她在使用文字時(shí)愈發(fā)謹(jǐn)慎；路內(nèi)分析了今年的復(fù)賽題目，給出了兩種寫作思路；朱婧分享了她第一次做新概念作文大賽初賽評委的感受與觀察，回憶起參加《萌芽》青年作者筆會的氛圍；小白則提醒大家，在寫作過程中有成千上萬次“選擇”，每個(gè)字、每個(gè)詞、每個(gè)句子……而做出選擇所憑借的正是作者獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。
小說
《壞地圖》
陳柏言
從哥哥傳來的信息里，我得知他早已做好的一個(gè)決定。那輛外公遺留下來的藍(lán)色發(fā)財(cái)車，總是載著哥哥的秘密穿梭在城市間?；氐礁咝酆螅掖蜷_房門，看見母親曾經(jīng)的夢想接連破滅，看見她買下的那間和舊厝幾乎無差別的房屋，還看見她對我們不可言說的復(fù)雜情感……一切都離我越來越遠(yuǎn)了，經(jīng)過漫長的練習(xí)，哥哥用裝好的義肢踩下油門，攜帶家族的過往，頭也不回地去往我看不見的地方。
散文
《寬松世代又如何》
負(fù)二
女兒出生在嬰兒潮的尾巴上，在一個(gè)懶散且鐘愛硬漢派偵探小說的爸爸，及一個(gè)嚴(yán)苛但沒什么趣味的奶奶的教育下成長起來。十八天的跳繩賽程中，我曾幾次勸說女兒請假算了，每一次都被女兒嚴(yán)詞拒絕?？粗畠旱纳畋谎a(bǔ)習(xí)和課業(yè)逐漸填滿，我逐漸意識到，這是一種循環(huán)：“寬松世代”何時(shí)到來？到來了又如何？我找不到答案。
《夏的遷徙》
沈思為
七月，我從上?；氐嚼ッ?，找到了小巷中某幢樓頂樓的一間屋子獨(dú)居，朋友來拜訪我時(shí)，我還沒能從身體與心理的凌亂中緩過來。在那個(gè)鮮有人知的房間里，我躺在床上，意識卻逐漸騰升，當(dāng)我從高處俯瞰自己的生活，我又一次記起，生命和夏天一樣會消亡。是從什么時(shí)候開始的？我以一種比醫(yī)生更不帶感情的語氣問自己。暴力的我、平靜的我和最終表現(xiàn)出來的我之間有著俄羅斯套娃般的關(guān)系，絕對不可以套錯，我將這條注意事項(xiàng)隨身攜帶，卻逐漸失去“自己是一個(gè)正常人類”的信心。
驚奇
#公開課#
《古典文本的二次發(fā)育：從金太太的書單說起》
王云
清朝高鶚續(xù)寫的《紅樓夢》后四十回，備受爭議，卻在一定程度上為原文提供了更多闡釋的空間；俞萬春所著的《蕩寇志》，對《水滸傳》進(jìn)行了“掀桌子”式的改寫；《紅樓圓夢》《紅樓夢影》則憑借奇思妙想，完成了一次又一次的“文本越獄”…….或許，從古至今的二創(chuàng)，區(qū)別只在于替誰圓夢——或是大到一個(gè)時(shí)代的聲音，也可能是小到一個(gè)作者自身的美夢。
#驚奇亂講#
愛的反復(fù)練習(xí)（三）
驚奇組
愛情故事的最初套路已經(jīng)不再契合當(dāng)下時(shí)代主流，曾經(jīng)讓人憧憬的愛情圖景也變得不堪一擊，觀眾似乎不再為轟轟烈烈的愛情故事買單。同樣地，“情歌是否消亡”也成為音樂屆的熱門話題。這些跡象似乎表明，我們已經(jīng)不愿再對愛情進(jìn)行長期的投資。
專欄
#失明癥漫記#
《狼、小熊、被占的房子》
云也退
科塔薩爾管她叫“奧西塔”，意思是“小熊”，而卡羅爾對他的愛稱是“羅博”，即“狼”。在巴黎和馬賽之間，“狼”和“小熊”決心讓旅行永不停止。他們的座駕是 1970 年代的大眾露營車“法夫納”，八百公里的路，十個(gè)小時(shí)可以開完，可是他們一共用了三十三天，就像《南方高速》里寫的那樣，在堵車的日日夜夜里，人們一次次刷新對時(shí)間的概念。
快照
陳曉宇
在紐約中央公園，我用一根手指在雪地里寫下：I was here。在這里，我看到了那些未曾在我之前的人生里出現(xiàn)過的大雪，它們與一切標(biāo)志著“紐約是紐約”的風(fēng)物都無關(guān)，對我而言，那些雪花成為一種限時(shí)的造物，它能夠超克時(shí)間，串聯(lián)起我關(guān)于雪的一切記憶。
簡答
汪月婷 / 項(xiàng)斯微 / 木夕 / 云訥 / 不日遠(yuǎn)游 / 王歐雯
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電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
“新聞晨報(bào)?周到” 杯第二十七屆全國新概念作文大賽入圍獎獲獎名單
“臨港智圖”杯第二十八屆全國新概念作文大賽參賽報(bào)名表及征文啟事
自我們初識作為小說作者的張悅?cè)?，到現(xiàn)在為止已經(jīng)將近二十五年了。時(shí)間當(dāng)然會讓許多事物發(fā)生變化。在這期間，她出版了幾部長篇小說，在大學(xué)里開設(shè)了一門小說課程，同時(shí)也成為了一位母親。在本次訪談中，我們就要聊聊關(guān)于小說內(nèi)外的一些話題，看看她對小說的看法和觀念發(fā)生了哪些變化。我們也挑選了訪談中提到的一些關(guān)鍵詞，看看張悅?cè)缓推渌骷覀兪窃趺醋屵@些東西在小說中起作用的——當(dāng)然只是管中窺豹，不過也算是一些關(guān)于小說奧秘的小小碎片。
頭條
吟唱一小段無關(guān)的、自由的樂曲 ?張悅?cè)?×《萌芽》
在新作《天鵝旅館》中，張悅?cè)粫鴮懥藘和瘜Τ扇耸澜绲挠^察與試探、女性之間的互動和理解。對她而言，小說中受困的心靈與游離于主線之外的內(nèi)容尤為重要，“離題是一種迷人的體驗(yàn)”。而在創(chuàng)作與教學(xué)的過程中，她也不斷探索著寫作風(fēng)格的邊界與可能。此外，她還分享了自己對伊恩·麥克尤恩、艾麗絲·門羅等作家的理解和分析，她說，好的小說細(xì)節(jié)，既是一種創(chuàng)造，也是一種發(fā)現(xiàn)，作家必須穿過表面，看見他人看不到的東西。
訪談之外，我們又挑選了孩童視角、動物、雙生花、離題這四個(gè)角度，來看看不同的小說中是如何處理一些相同元素、并使之煥發(fā)活力的。
孩童視角
以孩童視角切入的小說并不鮮見。他們悄悄地觀察著外部的世界，以及人與人之間的關(guān)系，因?yàn)檫€沒有習(xí)得明確的標(biāo)準(zhǔn)或者界限，所以懂得一部分，又不懂另一部分，身處一種晦暗的中間地帶，在嬰兒和成人世界之間游蕩。
動物
在很多小說中，動物的介入往往比人類角色更直接。天鵝、孔雀、狗、蟾蜍……它們是生物學(xué)意義上天然的失語者，它們?nèi)珑R像般折射出人物的一切行動，也往往更自然地扭轉(zhuǎn)敘事的方向。
雙生花
愛、嫉妒與其他的情感，像是隱形的絲線，彼此交織、纏繞。從《那不勒斯四部曲》《貓眼》《維羅妮卡的雙重生命》等作品中，我們能夠看到，如雙面刺繡般緊緊縫合的女性，相互依存又彼此較勁，互為鏡像，互相書寫彼此的生命。
離題
張悅?cè)徽f到：“離題是很迷人的體驗(yàn)?！蔽覀兯坪踅?jīng)常在意想不到的地方撞見“離題”的、與故事主體無關(guān)的內(nèi)容，它們可以是一段哲思、一段無關(guān)的插曲，或者是一場意料之外的懸停。然而，它們也將我們引向未知的空間，回過頭來我們發(fā)現(xiàn)，那些窗外的世界同樣不可或缺。
小說
《洄游之年》 裴冰晨
一座木屋的結(jié)局會是什么，王楠從沒料想過這種事情。她想起湖面上的某個(gè)日落，波光瀲滟，一層一層橘色隨著水紋散開，Alex 站在她身旁，隨她一起眺望，湖的遠(yuǎn)處有人泛舟，木船拖著一條悠長的水跡。“我們把它做成一艘船?！彼龑?Alex 說。
《給二叔的十字架》曹馭博
回到臺北后，蘭迪開始與爺爺、二叔共同生活。過去那些不安的記憶似乎已經(jīng)離他遠(yuǎn)去，可母親卻依然常常出現(xiàn)在他的夢中。一次偶然，蘭迪撞見二叔和一具尸體。讓蘭迪沒有想到的是，在臺北過完第一個(gè)新年之后，二叔再也沒有回來……
散文
《巴溝公主》費(fèi)璋靈
北京地鐵十號線總是把我載往巴溝。大學(xué)時(shí)，“坐過站”是我的常態(tài)，“巴溝”站的站名也成為我青春時(shí)代的荒誕注腳。母親的電話永遠(yuǎn)在追問我的人生規(guī)劃，朋友的包容，則為我的“脫線時(shí)刻”留足了后路?，F(xiàn)在，我來不及向母親和朋友道歉了，因?yàn)槲业脤W(xué)會走向真正的成人世界，不過，或許也不用。
《芳齡永繼》廖欣琳
外婆葬禮的那段時(shí)間，是我能真正感受到媽媽情緒的時(shí)候。大多數(shù)情況下，媽媽是家族中可靠的一分子，習(xí)慣用堅(jiān)韌包裹住自己。這份堅(jiān)韌，在我的家族史中延續(xù)，宿命般地輪回。當(dāng)我重新回到閩西故鄉(xiāng)，開始重復(fù)著書寫同樣的圖景，寫老房子與稻谷，復(fù)刻過去的時(shí)間，我才漸漸意識到，我也像外婆、媽媽一樣，堅(jiān)定、安靜地等待著一些時(shí)刻的到來。
驚奇
#公開課#
《青銅辯證法：真?zhèn)蔚那瓴┺摹诽锎篚?/strong>
造假者以技藝偽造滄桑，修復(fù)師以技藝修復(fù)傷痕。其間的較量和迭代，好比生物進(jìn)化中的“紅皇后效應(yīng)”——雙方必須同時(shí)不斷奔跑，才能停留在原地。但同源只是表象，在價(jià)值上它們存在根本的對立，偽造本質(zhì)上是“讓歷史說謊”的商業(yè)行為，修復(fù)則是“讓歷史自己開口”的考古延伸。
#驚奇亂講#
愛的反復(fù)練習(xí)（二） 驚奇組
“依萍的雨”系列梗圖和馬景濤的“咆哮體”被反復(fù)提及、使用，某種程度上印證著瓊瑤宇宙的現(xiàn)代意義。瓊瑤窮盡一生相信愛情、歌頌愛情、傳布愛情，在不同時(shí)代激起大小不一的水花。而如今，“愛情降級”成為主流現(xiàn)象，我們所談?wù)摰膼矍?，似乎逐漸變得暗淡，直到索然無味。
專欄
#大寫字樓#
《湯加的房間》沈大成
夢里，密閉的白房間布滿機(jī)關(guān)，同事像被金光籠罩的神像，夢醒后的合租屋中，飄散著室友淋浴后遲遲不退散的蒸汽，和鄰居女孩半夜摔打榴蓮的聲響。當(dāng)湯加開始研究樓市“洼地”，找尋新的落腳點(diǎn)時(shí)，現(xiàn)實(shí)與夢境的邊界開始模糊——他似乎又走進(jìn)了那個(gè)白房間，被未知的液體包圍——而真正的出口，或許就藏在某個(gè)白文鳥公司未拆封的鳥舍模型里。
自述
《哭哭房子》陳莉文
在臺北，海砂屋的拆除告示是一個(gè)嘴角下垂的房子。第一次發(fā)現(xiàn)它后，我新建了一個(gè)相簿，名為“收集哭哭房子”，專門收集那些可愛又可怕的痕跡，即使它們似乎并未改變什么。然而我知道，它們總有一天會轟然崩落，我能做的，也許只有通過寫作，在那些被判死刑的建筑中尋找創(chuàng)傷的共鳴。
簡答
負(fù)二 / 許珂 / 李慧琳 / 李雨荃 / 王雨珂 / 庫里里
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信息臺
“新聞晨報(bào)?周到” 杯第二十七屆全國新概念作文大賽一、二等獎獲獎名單
A組
| 姓名 | 省市 | 性別 |
|---|---|---|
| 陳魏一 | 安徽 | 男 |
| 李晶晶 | 安徽 | 女 |
| 廖海川 | 安徽 | 男 |
| 吳婧 | 安徽 | 女 |
| 楊陳婧婕 | 安徽 | 女 |
| 陳煜 | 福建 | 男 |
| 林逸星 | 福建 | 男 |
| 施以涵 | 福建 | 女 |
| 王子軒 | 福建 | 女 |
| 顏思涵 | 福建 | 女 |
| 程善如 | 廣東 | 女 |
| 崇智凱 | 廣東 | 男 |
| 于小洋 | 廣東 | 女 |
| 岳海鑫 | 廣東 | 男 |
| 陳俊杰 | 廣西 | 男 |
| 王甫仙 | 海南 | 女 |
| 蘭倬聞 | 河北 | 男 |
| 李文碩 | 河南 | 女 |
| 彭梓桐 | 河南 | 男 |
| 李雄宇 | 湖南 | 男 |
| 王尹博 | 湖南 | 男 |
| 王露苗 | 江蘇 | 女 |
| 楊喜淳 | 江蘇 | 女 |
| 呂佳惠 | 江西 | 女 |
| 李全政 | 山東 | 男 |
| 龔彧 | 上海 | 女 |
| 吳嘉鈺 | 上海 | 女 |
| 忻晨 | 上海 | 女 |
| 付逸昕 | 浙江 | 女 |
| 羅夏婷 | 浙江 | 女 |
| 潘賀亦 | 浙江 | 男 |
| 阮星瑤 | 浙江 | 女 |
| 孫宇豪 | 浙江 | 男 |
| 唐奧星 | 浙江 | 女 |
| 唐子豪 | 浙江 | 男 |
| 汪泓辰 | 浙江 | 女 |
| 王恩特 | 浙江 | 男 |
| 王浩寧 | 浙江 | 男 |
| 王馭航 | 浙江 | 男 |
| 張廖佳怡 | 浙江 | 女 |
| 張熒恬 | 浙江 | 女 |
| 鐘鈺婷 | 浙江 | 女 |
C組
| 姓名 | 省市 | 性別 |
|---|---|---|
| 尹子健 | 安徽 | 男 |
| 秦可 | 北京 | 男 |
| 李圳 | 重慶 | 男 |
| 劉奕 | 重慶 | 女 |
| 王雪晶 | 福建 | 女 |
| 吳婧雯 | 福建 | 女 |
| 黃楠 | 廣東 | 女 |
| 鄭光悅 | 廣東 | 女 |
| 何湘宜 | 廣西 | 女 |
| 郭博洋 | 河南 | 男 |
| 齊千帆 | 河南 | 男 |
| 吳楚嫻 | 河南 | 女 |
| 王溪曼 | 湖北 | 女 |
| 詹惠文 | 湖北 | 女 |
| 謝鵬 | 湖南 | 男 |
| 肖清栩 | 湖南 | 男 |
| 蔣志男 | 江蘇 | 女 |
| 劉梓奕 | 江西 | 女 |
| 楊詩雨 | 遼寧 | 女 |
| 才源多多 | 遼寧 | 女 |
| 楚天舒 | 內(nèi)蒙古 | 女 |
| 劉宗陽 | 山東 | 男 |
| 韓意 | 山東 | 女 |
| 孔令達(dá) | 山東 | 男 |
| 劉瑞祥 | 山東 | 男 |
| 劉一寧 | 山東 | 女 |
| 許曉婕 | 山西 | 女 |
| 呂漫 | 陜西 | 女 |
| 劉椿琳 | 上海 | 女 |
| 鄧?yán)市?/td> | 上海 | 女 |
| 李樂雅 | 上海 | 女 |
| 陳錦榮 | 四川 | 男 |
| 胡瑞 | 浙江 | 男 |
| 桑興月 | 浙江 | 女 |
| 金優(yōu)優(yōu) | 浙江 | 女 |
X組
| 姓名 | 省市 | 性別 |
|---|---|---|
| 陳奕飛 | 安徽 | 男 |
| 朱盈秋 | 北京 | 女 |
| 鄭家祺 | 北京 | 女 |
| 蘇子悅 | 北京 | 女 |
| 郭雨彤 | 北京 | 女 |
| 范榮 | 北京 | 女 |
| 雷涵彧 | 重慶 | 女 |
| 梁俊龍 | 重慶 | 男 |
| 鐘小蓉 | 重慶 | 女 |
| 洪少涵 | 福建 | 男 |
| 陳姝允 | 福建 | 女 |
| 劉聞遠(yuǎn) | 福建 | 男 |
| 毛愷琳 | 廣東 | 女 |
| 雙星鑠 | 廣東 | 男 |
| 葉昱西 | 廣東 | 女 |
| 朱倩瑩 | 廣東 | 女 |
| 洪一凡 | 廣東 | 男 |
| 唐煜菲 | 河北 | 女 |
| 張世瑋 | 河北 | 男 |
| 陳欣然 | 河南 | 女 |
| 陳慧雯 | 湖北 | 女 |
| 郭賽君 | 湖北 | 女 |
| 楊雪晴 | 湖南 | 女 |
| 謝光蔡 | 湖南 | 男 |
| 王海鳳 | 江蘇 | 女 |
| 孫卓玥 | 江蘇 | 女 |
| 張玙璠 | 江蘇 | 女 |
| 黃樂健 | 江蘇 | 男 |
| 艾地那·哈的力別克 | 江蘇 | 女 |
| 秦海峰 | 江西 | 男 |
| 李昱僑 | 內(nèi)蒙古 | 男 |
| 劉家睦 | 山東 | 男 |
| 張?jiān)姄P(yáng) | 山東 | 女 |
| 高藝 | 山東 | 女 |
| 牛之越 | 山西 | 女 |
| 葉昱希 | 上海 | 女 |
| 余林霏 | 上海 | 女 |
| 許閱宸 | 上海 | 男 |
| 劉嘉龍 | 上海 | 男 |
| 麥維欣 | 上海 | 女 |
| 劉琴 | 四川 | 女 |
| 李茗露 | 四川 | 女 |
| 劉芃璇 | 天津 | 女 |
| 王奕霏 | 云南 | 女 |
| 袁森凱 | 浙江 | 男 |
| 陳嘉翌 | 浙江 | 女 |
| 吳俁 | 浙江 | 男 |
| 袁帥 | 浙江 | 男 |
上海市作家協(xié)會第十一次會員代表大會于2月25日上午9點(diǎn)，在上海世博中心舉行。
市委、市人大、市政府、市政協(xié)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志，中國文聯(lián)、中國作協(xié)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志，各人民團(tuán)體負(fù)責(zé)同志以及430余名作家代表出席本次大會。
上海市作家協(xié)會黨組書記、副主席馬文運(yùn)代表上海市作家協(xié)會第十屆主席團(tuán)作《工作報(bào)告》。
大會充分肯定了上海市作家協(xié)會六年來的工作成績，認(rèn)為上海市作家協(xié)會在上海市委、市政府的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和中國作協(xié)的有力指導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)上海廣大作家和文學(xué)工作者，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，忠實(shí)記錄、熱情謳歌上海作為全國改革開放排頭兵和創(chuàng)新發(fā)展先行者的偉大實(shí)踐，取得了豐碩的成果和可喜的成績。
大會指出，發(fā)展新時(shí)代上海文學(xué)事業(yè)和做好作協(xié)各項(xiàng)工作，必須始終全面堅(jiān)持和加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)，以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想等黨的一系列重大文藝方針和文藝?yán)碚?，貫徹落?shí)市委、市政府的重大決策部署，確保政治立場不偏、政治方向不變，把黨和國家的利益放在首位，將維護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)地位作為組織文學(xué)創(chuàng)作和開展作協(xié)工作的先決條件。
大會強(qiáng)調(diào)，必須始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極回應(yīng)新時(shí)代的新要求和人民精神文化生活的新期盼，堅(jiān)持從生活的本來出發(fā)，從藝術(shù)的本真出發(fā)，以文學(xué)的純粹溫潤來記錄時(shí)代、觀照人心，以文學(xué)的精神力量來凝心聚魂、鼓舞斗志，努力創(chuàng)作符合新時(shí)代人民精神需求的文學(xué)食糧。必須始終聚焦精品力作的內(nèi)容生產(chǎn)，加強(qiáng)思想引領(lǐng)和組織引導(dǎo)，圍繞黨和國家的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重大戰(zhàn)略部署，不斷探索有上海城市發(fā)展特點(diǎn)和文化資源優(yōu)勢的主題作品創(chuàng)作機(jī)制、整合機(jī)制和傳播機(jī)制，用受到作家認(rèn)可和喜愛的創(chuàng)新手段和模式來開展文學(xué)服務(wù)、文學(xué)采風(fēng)和深入生活等文學(xué)實(shí)踐活動，積極推動文學(xué)與其他藝術(shù)門類的融合和轉(zhuǎn)換，開辟文學(xué)工作更為廣闊的天地。
大會號召，全市廣大作家和文學(xué)工作者堅(jiān)持人民立場，用情書寫恢宏萬象的新時(shí)代民族創(chuàng)業(yè)史詩和大國復(fù)興故事；堅(jiān)守文學(xué)理想，用心淬煉歷久彌新的新時(shí)代文學(xué)經(jīng)典和新時(shí)代典型人物；堅(jiān)定文化自信，奮力攀登彰顯中國氣派和中國風(fēng)范的新時(shí)代文學(xué)藝術(shù)高峰，為上海建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地、加快建成具有世界影響力的社會主義國際文化大都市貢獻(xiàn)力量。
大會表決通過《上海市作家協(xié)會章程（修正案）》，并選舉產(chǎn)生了上海市作家協(xié)會第十一屆理事會，由新一屆理事會選舉產(chǎn)生新一屆主席團(tuán)。
孫甘露當(dāng)選新一屆上海市作家協(xié)會主席，馬文運(yùn)、高淵、畢勝當(dāng)選專職副主席，劉煒（血紅）、楊揚(yáng)、 郜元寶、袁筱一、殷健靈、滕肖瀾、潘向黎、薛舒當(dāng)選副主席（按姓氏筆畫排序），馬力（馬伯庸）、王麗萍、張海波（小白）、陸梅、黃平、黃德海、商俊偉（路內(nèi)）、蔡駿當(dāng)選主席團(tuán)委員（按姓氏筆畫排序），畢勝當(dāng)選秘書長，黃德海當(dāng)選副秘書長。
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在路燈無法遍及的巷子里，黑暗有著迷人的自由，有很多創(chuàng)造的可能性，但也擁有危險(xiǎn)。寫作好像就是這么回事。一位老師過世前曾告訴曹馭博：散文帶著我們認(rèn)識世界；小說延長我們剩余的生命；詩指認(rèn)未命名的狀態(tài)。而擁有一種文體，能夠使這三種書寫向度交雜其中，正是曹馭博的追求，但也如他所說的，“一個(gè)人不甘于庸常，想憑空創(chuàng)造出些什么，不過代價(jià)非比尋常。”
頭條
火熄了都會有余溫，依舊有燃燒的可能 曹馭博×《萌芽》
對曹馭博來說，寫詩是為了抵御暴力，呈現(xiàn)某種生命的尺度；小說是為了延長某種剩余，例如歷史、記憶、想象力的剩余。他的那部關(guān)于“金融海嘯”發(fā)生后人們生活的短篇小說集也經(jīng)過了豐富的田野調(diào)查，其中的人物有時(shí)離死亡極近，卻也存在著使他們有可能活下去的力量。
小說
《今年夏天的糖》察察
工作沒了，婚也離了，杜果帶著兒子小石壩離開了北京，回到娘家。楊女士遞給她一張游泳館的會員卡，讓她散散心。楊女士還說，你就是一顆待削的芋頭，想想你到底壞在哪里。天氣熱得蒸人，杜果帶上小石壩一起游泳，回家的路上，兩個(gè)人嘴里含著同樣的糖果，那些不安仿佛也融化掉了。某天，她收到了一枚戒指和一封信，信的背面是一張男女混合接力蝶泳比賽的報(bào)名成功的回執(zhí)單……
《露營》羽象
在親子夏令營的營地中，我無意間聽見女兒與新結(jié)識的伙伴曉顏在交換彼此的秘密。女兒輕松甚至隨意的講述，讓我覺得，她曾經(jīng)與我共享過的恨意不復(fù)存在了。一次分頭行動后，女兒與曉顏一起失蹤，在尋找她們的過程中，我似乎重新奪回了曾經(jīng)的女兒，我感到慶幸，因?yàn)槲遗c她之間有了一個(gè)新的秘密。
散文
《焦慮與寄托》風(fēng)暴洋
對我而言，徽章和錢幣就像《絕命毒師》里漢克熱衷收集的礦石，成為我來自四面八方的焦慮的唯一寄托。這些焦慮，在女友向我提出分手時(shí)達(dá)到巔峰，但在這之前我和她的焦慮也沒有停止過。我越來越害怕自己再獲得什么需要保護(hù)的東西：愛人、財(cái)產(chǎn)、家庭、前程、聲望，以及這一切加在一起才能兌換的那點(diǎn)所謂的幸福。
《魚骨之城》木夕
“wee spot”，意思是自己平時(shí)喜歡去的小地方，在蘇格蘭，“wee”用來形容小巧可愛的事物。愛丁堡的小巧之處是密布在城市之間的巷弄，它們圍繞皇家大道形成繁復(fù)的鯡魚骨圖案。搬來這里后，我和學(xué)生們討論小巷里的都市傳說，也會在經(jīng)過墓地的時(shí)候想起，J.K.羅琳曾在墓園里搜集小說中人物的名字。我的城市版圖中的“wee spot”，是我生出的根系，讓我與眼前的城市以及遙遠(yuǎn)的歷史中的無數(shù)城市相互聯(lián)結(jié)。
驚奇
#公開課#
《“鬼屋”的旅行與搬家指南》戰(zhàn)玉冰
什么情況下有可能走進(jìn)一間鬼屋？外出度假旅行和搬家或許是最常見的故事場景。20世紀(jì)80年代山姆·雷米執(zhí)導(dǎo)的《鬼玩人》攝制粗糙，卻營造出了相當(dāng)?shù)轿坏目植婪諊?；新世紀(jì)以來《林中小屋》集合了來自各路恐怖電影中的妖魔鬼怪；溫子仁導(dǎo)演的《潛伏》《招魂》關(guān)于喬遷新居后遇到邪靈作祟。主動去鬼屋一探究竟的“作死見鬼”題材，則利用探險(xiǎn)者手中的DV，提供了另一種第一人稱視角的“驚恐”。鬼屋“建筑學(xué)”為各種恐怖的可能提供充分條件，當(dāng)“鬼屋”被放置到“異托邦”空間的脈絡(luò)中，它則同樣擁有限制出入者的“開關(guān)系統(tǒng)”，借助想象力才能創(chuàng)造和感知。“鬼屋”有著強(qiáng)大的文學(xué)傳統(tǒng)做背書，關(guān)于鬼屋的文學(xué)寫作也不斷跨越媒介，召喚著愛好者們的隨時(shí)到訪。
#驚奇亂講#
愛的反復(fù)練習(xí)(一) 驚奇組
瓊瑤、中山美穗接連去世，讓許多人意識到，那個(gè)用力感知愛、書寫愛、重視“愛的能力”的時(shí)代，似乎已經(jīng)遠(yuǎn)去。在整體“戀愛降級”的背景下，曾經(jīng)的哪些關(guān)于愛情的“奇跡時(shí)刻”確實(shí)不太可能在今天發(fā)生？文藝創(chuàng)作者又該如何重新建立起愛的表達(dá)？
新概念
#新概念書寫#
《山、火車和平原》劉雨萌
在握著筆寫作，寫到整個(gè)班級的朗讀聲從耳邊褪去，許久之后才恢復(fù)聽覺的那一瞬，我相信世界上是有自由這回事的。但后來我意識到，那些一字一句壘起的秘密城堡，似乎并不能隱藏現(xiàn)實(shí)中我身上那些軟弱和怪異的部分。
專欄
#失眠癥候群#
《人各有異》負(fù)二
去停車的“字跳”還沒過來，我決定不等他了。戴希幫我刷了電梯卡，告訴我她家在頂層。電梯門一開，樓道中飄散著一股尿騷味，到底誰會把貓食盆和貓砂盆放在這里？戴希帶著“字跳”進(jìn)門，說完隔壁阿婆那只死去的貓，又開始提起她的母親和姐姐，還有她失敗的婚姻。群友們及時(shí)地安慰了她，如果今晚的聚會就這樣結(jié)束，或許還能維持體面，但我知道，她想說的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。
簡答
孟炎 / 宋文郁 / 裴冰晨
編輯部推薦
電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
“新聞晨報(bào)·周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽復(fù)賽評委名單
地域性寫作是近年來非常受矚目的話題，比如“新東北文學(xué)”“新南方文學(xué)”等。事實(shí)上，自拿起筆寫作伊始，每一位寫作者，都有自身的成長地，都有寫作的出發(fā)地與來時(shí)路，而地域空間又自動賦予寫作者的文學(xué)表述以不同的質(zhì)感。2024年的上海-臺北兩岸文學(xué)營暨小說工作坊的討論主題，便是“我們從‘這里’出發(fā)”。“這里”打上了引號，既意指一種地域性色彩，也是對寫作者原始出發(fā)地的一種追溯。
在評論家來穎燕的主持下，趙松、三三、吳億偉和吳緯婷四位作家從自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)出發(fā)，以自新和自省的角度重新闡釋了“地域性寫作”，并最終將地域間的邊界變成虛線。
頭條
《我們從“這里”出發(fā)》來穎燕 / 趙松 / 三三 / 吳億偉 / 吳緯婷
如何面對我們寫作的原鄉(xiāng)，找尋和整理屬于作家自己的領(lǐng)地？又如何確證生長在我們身體內(nèi)部的記憶？評論家來穎燕，作家趙松、三三、吳億偉、吳緯婷，將從不同維度給出各自的答案。
小說
《獨(dú)立時(shí)代》劉欣宇
小晨被他招進(jìn)公司后，獨(dú)占電話間養(yǎng)了一只貓。面對小晨時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己更像是一個(gè)尋求依靠的人，面對阿濤的提問，他也并不知道自己的答案會是什么。一次講座活動上，離職已久的小晨突然重新出現(xiàn)，帶來了屬于曾經(jīng)的秘密，而這些秘密，他似乎從未能夠參與其中。
《人工智能編輯部》姜羽桐
兩年前，他入職這家半導(dǎo)體垂直媒體從事編輯工作，人工智能風(fēng)靡全球，年底部門述職時(shí)，人工智能方向的選題足足占到六成，但同事們一個(gè)接一個(gè)被裁員，剩下人的命運(yùn)也仿佛處在俄羅斯輪盤賭的游戲里。那篇選題稿件一直未完成，始終侵占著他的生活，在這個(gè)編輯部里，命運(yùn)似乎總被托付給未知。一次醉酒經(jīng)歷，使他和豫平的友誼更進(jìn)一步，而與女友的爭吵讓他意識到，自己努力想要相信的某些東西，她已經(jīng)不再相信了。
散文
《魯珀特之淚》馬立春
在我即將飛往名古屋之際，我爸打電話告訴我外公離世的消息。在外公生前的住所守靈時(shí)，阿姨和我媽的聊天中總是出現(xiàn)另一個(gè)人的名字——王老師。在阿姨口中，王老師不應(yīng)該存在于這個(gè)家庭之中。一次偶然，王老師的日記本被打開，那上面記錄著這些年來她的想法，我意識到，她不像阿姨所描述的那樣簡單。
《往上跌了一跤》宋文郁
重重摔了一跤后，我的傷口縫了又拆，我每天拍照記錄它的變化?？吹结t(yī)院里截肢的老人后，我突然驚覺，我能夠這樣近乎迷戀地每天拍照記錄自己的傷口，僅是因?yàn)樗€有痊愈的可能。這種對自己的傷口的凝視，僅僅是一種自我耽溺，就像我們這個(gè)世代所習(xí)慣的，發(fā)生任何創(chuàng)傷，便把創(chuàng)傷化為武器——上傳社群，寫成文章，作為一種標(biāo)簽，將自己的創(chuàng)傷利用殆盡，直到它痊愈。我們是這么以自我為中心，甚至沒有時(shí)間去在意別人的傷。
驚奇
#公開課#
《走進(jìn)制琴作坊》[西班牙] 拉蒙·安德烈斯 韓燁 譯
進(jìn)入制琴師傅的作坊，意味著接觸另一種安排事物的模式。木材不僅僅提供形式，也用自身的存在誘惑著人們。制琴師們?yōu)橹ㄙM(fèi)了在我們的世界里難以想象的時(shí)間。他們的工作充滿了奉獻(xiàn)，而不只是一個(gè)程序。而當(dāng)樂器成為遺跡，制琴師們對材料、工藝、感官的講究，則會一同成為歷史。
#驚奇亂講#
《昨日的世界》（四） 驚奇組
某種意義上，我們懷念的不會是由信息壁壘和交通不發(fā)達(dá)所造成的某種目的地的“專屬性”，而依舊是探險(xiǎn)家們那種專注的狂熱，以及想象中的一些孤獨(dú)感和神秘感。但在扁平化信息的侵襲下，日常經(jīng)驗(yàn)和非日常經(jīng)驗(yàn)的碰撞是否還有存在的可能？
新概念
#新概念書寫#
《浮游》許珂
我一頁一頁地寫著與母親的戰(zhàn)爭、戰(zhàn)后擁抱、戰(zhàn)地重建。那些我不得不寫、在最后一刻拼命寫就的文字，成為我身體的一塊塊鱗片。在那些觸碰到岸邊的時(shí)刻，我將打撈起記憶，大口呼吸上方的空氣，重復(fù)著躍入那片池水。
專欄
#美人尖#
《反派上桌》指間沙
從《普羅蒂亞》中的第一個(gè)女間諜，到“漢尼拔”系列影片中的變態(tài)食人魔，再到《黑色皮革手冊》中的惡女，再到宮斗系列中的反派們，這些形象深入人心，卻似乎難以真正“上桌”。阻礙反派上桌的，并不只是演員的演技，在社會文化、思想不斷變遷的當(dāng)下，打破正與反的絕對標(biāo)準(zhǔn)，顯得尤為重要。
快照
項(xiàng)斯微
剛畢業(yè)時(shí)，我和朋友們第一次登上這艘小船，那時(shí)候的樂園還一派繁榮景象，我的身體也處于茂盛階段，我們慶祝著即將到來的新生活，相信自己會拿到削尖腦袋來到這座城市讀書的獎賞。多年以后，我一個(gè)人在這里扎下細(xì)細(xì)的根，我們登上海盜船，在黑夜的天空里再次俯瞰這座城市。
簡答
李雪婷 / 張冉 / 葉茫 / 林硯秋 / 劉欣宇 / 王雨珂
編輯部推薦
電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
“新聞晨報(bào)·周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽初賽評委名單
來源：人民日報(bào)客戶端上海頻道
日期：2025.1.20
鏈接：https://www.peopleapp.com/column/30048064423-500006059804
由中國福利會、上海市作家協(xié)會聯(lián)合主辦，萌芽雜志社承辦的“新聞晨報(bào)·周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽，1月18日以現(xiàn)場創(chuàng)作的形式進(jìn)行復(fù)賽，并于20日舉辦頒獎活動，公布了一等獎和二等獎的獲獎名單，其中一等獎獲獎?wù)哂?4人，101人獲得二等獎。
全國新概念作文大賽自1999年至今已連續(xù)舉辦二十七屆，幫助更多青少年通過文學(xué)多視角地觀察事物和理解世界。
第二十七屆全國新概念作文大賽于2024年5月1日啟動初賽，共收到稿件近萬份。在1月18日舉行的復(fù)賽中，來自全國各地的212名文學(xué)新人齊聚上海，參加統(tǒng)一命題、限時(shí)三小時(shí)的現(xiàn)場創(chuàng)作。復(fù)賽題目分別為“我大學(xué)畢業(yè)后會給父親/母親寫封信。以書信體創(chuàng)作”和“你收到一個(gè)綜藝節(jié)目的邀請，來到一個(gè)度假小島。同行的還有另外三個(gè)人。你們一直在等待著導(dǎo)演組分配的任務(wù)，卻發(fā)現(xiàn)事情越來越不對勁……以此為故事的開頭，寫一篇小說”，選手可從中選擇一題進(jìn)行創(chuàng)作，題目自擬，限定字?jǐn)?shù)不超過3200字。
第二十七屆全國新概念作文大賽復(fù)賽現(xiàn)場?！睹妊俊冯s志社供圖
本屆大賽首次設(shè)立了“X組”，該組別由萌芽雜志社與華東師范大學(xué)中國創(chuàng)意寫作研究院共同發(fā)起，專門面向在校大學(xué)生。X組別首次將參賽作品的字?jǐn)?shù)范圍設(shè)定為8000至10000字。
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