“寫上海，拍上海，是讓人上頭的事情。”《萌芽》雜志社副社長(zhǎng)呂正說。過去五年，這本以青年人為對(duì)象的文學(xué)雜志“翻”開了一本《上海相冊(cè)》，讓攝影師與作家共同塑造閱讀城市的新角度。

這本“上海相冊(cè)”匯集了71位攝影家拍攝上海的照片，55位作家采用“盲寫”方式予以對(duì)應(yīng)?！胺础渡虾Ｏ鄡?cè)》，勾起了我的個(gè)人想象，有一位攝影師徐金安說‘我生于川沙，長(zhǎng)于川沙，在一個(gè)偉大變革時(shí)代開啟之時(shí)，背起相機(jī)，行走碼頭、工廠，穿梭村寨、街巷’，我一想這不就我嗎？我生于川沙，長(zhǎng)于川沙，是上海小鎮(zhèn)長(zhǎng)大的。當(dāng)攝影家和作家結(jié)合起來，真的可能會(huì)調(diào)動(dòng)讀者個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)，為這座城市留下更加立體、豐富的記憶?！?2月24日在上海作協(xié)大廳舉辦的《上海相冊(cè)》創(chuàng)作座談會(huì)上，作家、《萌芽》雜志社社長(zhǎng)薛舒感慨道。

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

所謂盲寫，即攝影師和作家的姓名事先被回避，作家們拿到的是攝影師的800字自述以及不少于20張照片，攝影家也不知道哪位作者會(huì)對(duì)這些照片予以闡釋?！懊鎸?duì)照片，作家不知道誰拍的，憑眼緣、興趣、經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行寫作?！渡虾Ｏ鄡?cè)》不只是連接攝影和文字的產(chǎn)品，也是充滿實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)意之作?！表?xiàng)目發(fā)起方之一、澎湃新聞網(wǎng)副總編輯孫扶說。

《上海相冊(cè)》邀請(qǐng)的攝影家和作家不限于上海本地人，有旅居上海的攝影師、寫作者，甚至有外國(guó)攝影師。呂正希望，通過帶有游戲性質(zhì)的“盲寫”方式，讓作家不被影像以外的東西所影響，不被攝影師的個(gè)人經(jīng)歷或藝術(shù)觀所限制，不是對(duì)照片的藝術(shù)評(píng)論，而是以照片為靈感或創(chuàng)作起點(diǎn)，看看最后會(huì)走到哪里。

《上海相冊(cè)》第一季曾出版《上海相冊(cè)：消逝與眷戀》一書，還曾在上海市群藝館舉辦同名展覽。復(fù)旦大學(xué)教授顧錚認(rèn)為，這種線上線下結(jié)合，新舊媒體交織的方式，讓《上海相冊(cè)》得以打開更多人群，沉淀更多記憶。

今年，又有9位攝影師的作品深入城市不同時(shí)期的不同空間，在9位作家文字的照應(yīng)下，一段段獨(dú)屬于上海的立體故事被緩緩道出。郊野自然與人文的交匯地帶、河濱大樓中的隱匿人生、老城廂的超現(xiàn)實(shí)夜晚、陌生人擦肩而過的羈絆……

座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

評(píng)論家、《上海文學(xué)》副主編來穎燕以《回到河濱大樓》為例談到：“影像是用攝影機(jī)抓住此刻在場(chǎng)的東西，并暗示缺席的東西。只有抓住現(xiàn)存的，才能觸摸到過去。這可能是生活經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)?！?/p>

上海師范大學(xué)教授林路認(rèn)為《上海相冊(cè)》的價(jià)值已在文獻(xiàn)之上：“從一般的眼光看，照片記錄了一段歷史，若干年以后，變成了文學(xué)，就像羅蘭·巴特說的，這個(gè)存在過?；貞浶缘奈淖忠彩菍?duì)上海城市歷史的記錄，是一種文獻(xiàn)。《上海相冊(cè)》妙在它不是簡(jiǎn)單地記錄了這座城市，而是以攝影家或作家獨(dú)有的目光看待城市，把文獻(xiàn)轉(zhuǎn)換成更個(gè)性化的，若干年后重新回望這座城市的另外一種可能。”

上海市攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)倪里勛點(diǎn)評(píng)，《上海相冊(cè)》將文學(xué)和攝影完美結(jié)合在了一起，正是這個(gè)項(xiàng)目獨(dú)特、有意義的地方。

上海作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵表示：“一座城市需要懷舊，更需要念舊。城市的發(fā)展有自己的歷程，有自己的前因后果，前因和后果有必然的邏輯關(guān)系。珍視歷史風(fēng)貌，保存歷史記憶非常重要，《上海相冊(cè)》系列創(chuàng)作非常有意義。”

來源：上觀新聞 作者：解放日?qǐng)?bào) 施晨露

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2025年12月24日，《上海相冊(cè)》創(chuàng)作座談會(huì)在上海市作協(xié)大廳舉行。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

澎湃新聞副總編孫扶首先介紹了《上海相冊(cè)》這個(gè)項(xiàng)目的特點(diǎn)：“在這個(gè)感覺人工智能正在取代一切的時(shí)代，人類對(duì)世界的感知及審美或許是最晚被取代的能力之一，這也是為什么《上海相冊(cè)》是獨(dú)特的。它不只是連接攝影和文字的產(chǎn)品，也是充滿實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)意游戲。是我們作為新聞機(jī)構(gòu)在這個(gè)時(shí)代為城市文化做的立體產(chǎn)品，一次關(guān)于觀看和閱讀城市的方法創(chuàng)新。五年來，上海文藝出版社、上海攝影家協(xié)會(huì)、通志館、市群眾藝術(shù)館、社區(qū)、同濟(jì)大學(xué)、華師大等高校為《上海相冊(cè)》辦的展覽和分享會(huì)也讓這個(gè)項(xiàng)目逐步長(zhǎng)大?！?/p>

澎湃新聞副總編孫扶發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

《萌芽》雜志社社長(zhǎng)薛舒提到了項(xiàng)目里的“盲寫”形式：“作家像開盲盒一樣，基于作品，從自己的內(nèi)心出發(fā)，寫下城市發(fā)展，日常生活以及個(gè)體敘事，關(guān)于城市的記憶和城市的話題就更加豐富了。文字和影像若即若離，這種形式更觸發(fā)了從敘事到精神狀態(tài)的表達(dá)，包括其中的不確定和變化。攝影將上海的社會(huì)文化背景結(jié)合到圖片之中，寫作產(chǎn)生的新的觀看視角在圖文交錯(cuò)間為讀者提供了新的理解方式。上海這座城市得以讓人們進(jìn)一步思考城市與人的關(guān)系，城市中的人和人，人和物的關(guān)系，這是一個(gè)特別好的記錄形式，值得傳播并嘗試延續(xù)下去?！?/p>

《萌芽》雜志社社長(zhǎng)薛舒發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

上海市攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)倪里勛認(rèn)為，文學(xué)是一切藝術(shù)的母體，攝影藝術(shù)也許可以說是當(dāng)代視覺藝術(shù)的基石，《上海相冊(cè)》讓文學(xué)和攝影完美結(jié)合在一起，塑造了海派文化以及城市精神。它松散又富有靈感，攝影家的作品對(duì)攝影藝術(shù)本身的發(fā)展和推動(dòng)也有非常積極的意義，也給上海市攝影家協(xié)會(huì)帶來啟發(fā)，希望以更開放、包容的態(tài)度去對(duì)待攝影工作。

上海攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)倪里勛發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

對(duì)《上海相冊(cè)》這個(gè)項(xiàng)目，市作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵如此談道：“一座城市需要懷舊，更需要念舊。城市的發(fā)展有自己的歷程，有自己的前因后果，前因和后果有必然的邏輯關(guān)系。2007年，習(xí)近平總書記在上海工作期間，曾來到徐匯區(qū)港匯廣場(chǎng)頂樓，俯瞰衡復(fù)風(fēng)貌區(qū)，他說，上海歷史風(fēng)貌的價(jià)值精華就在于4000多幢老建筑，如果這些老建筑消失了，上海文脈也就被切斷了。由此可見，珍視歷史風(fēng)貌，保存歷史記憶非常重要，我們的《上海相冊(cè)》系列創(chuàng)作非常有意義?！?/p>

市作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

在攝影領(lǐng)域深耕的復(fù)旦大學(xué)教授顧錚也曾受邀參與《上海相冊(cè)》第一季，在他看來，澎湃新聞與《萌芽》發(fā)起的這個(gè)項(xiàng)目始于2020年春，也是“新冠病毒”開始肆虐人間的時(shí)候，在人們困頓于生活當(dāng)中，甚至無法自由出行、呼吸，《上海相冊(cè)》將圖與文重新打散又結(jié)合在一起，產(chǎn)生出新的意義，這是非常有智慧和勇氣的。“起碼它在某種程度上‘解救’了我。這個(gè)項(xiàng)目打開了攝影與文學(xué)對(duì)話的空間?！鳖欏P提到1986年林路（現(xiàn)為上海師范大學(xué)教授）在上師大?？峡堑谋焙用藬z影群體的照片和“藍(lán)潮詩(shī)社”詩(shī)歌的配合，今日澎湃新聞與《萌芽》的這次合作是新媒體時(shí)代一種新的可能性探索，讓攝影煥發(fā)出新的可能性。而線上線下，新舊媒體結(jié)合的方式，再一次深化了這個(gè)項(xiàng)目的魅力。他強(qiáng)調(diào)，上海足夠精彩，有足夠多的作家，尤其是青年作家，有足夠多的攝影師，尤其是青年攝影師，這是不斷的城市文化源泉。

復(fù)旦大學(xué)教授顧錚發(fā)言。 澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

文學(xué)評(píng)論家來穎燕也提到了“盲寫”這一點(diǎn)：“一般意識(shí)上，文字對(duì)于相片是闡釋性的，‘盲寫’的意義在于打破了單向度的闡述，成為一種激發(fā)，文字與影像有很多相通的地方，都有不可抵達(dá)的東西。讀文字我們?nèi)菀装炎约捍肫渲?，而影像像是很多現(xiàn)實(shí)降臨我們身上，這個(gè)項(xiàng)目是不同的面對(duì)世界方式的實(shí)踐。”

文學(xué)評(píng)論家來穎燕發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

上海師范大學(xué)教授林路認(rèn)為，《上海相冊(cè)》超越了文獻(xiàn)。“一般眼光來看，回憶性的文字也是對(duì)上海城市歷史的記錄，是一種文獻(xiàn)，而《上海相冊(cè)》妙在不是簡(jiǎn)單記錄了這座城市，攝影家或作家都有獨(dú)有的看待城市的眼光，項(xiàng)目把文獻(xiàn)轉(zhuǎn)換成了更具個(gè)性的，能從若干年后重新回望這座城市的一種可能。項(xiàng)目一定要做下去，而且選人很重要。需要是真正有自己眼光和上海這座城市產(chǎn)生共鳴的，才可能把上海也變成自己的外觀。這比簡(jiǎn)單記錄一座城市更重要?！?/p>

上海師范大學(xué)教授林路發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

青年文學(xué)評(píng)論家劉欣玥看到項(xiàng)目的時(shí)候想到了小學(xué)時(shí)候做過的看圖說話：“攝影的創(chuàng)作時(shí)間都是過去，因此有更多的時(shí)間沉積，它像漣漪激發(fā)了作家對(duì)過去、現(xiàn)在和自我的探索。而文字處在一種接招的狀態(tài)。”劉欣玥稱自己會(huì)透過圖像或文字，探索藏在這背后的人的感情，找到擊中她的點(diǎn)，同時(shí)，自己也時(shí)常想象作為文字作者的她“站在隱去了名字的圖像前，在看圖說話的狀態(tài)里，會(huì)勾連乃至于暴露你自己對(duì)于這個(gè)城市的感情、經(jīng)驗(yàn)、感受”。她舉了一個(gè)例子，《上海相冊(cè)》第五季第二篇《蚱蜢飛上天》中出現(xiàn)的那只蚱蜢，它被作家沈軼倫帶到了城市的高空，劉欣玥稱自己開始有了蚱蜢的這個(gè)視角觀察和審視上海這座城市和我們的生活。

青年文學(xué)評(píng)論家劉欣玥發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

澎湃新聞攝影總監(jiān)許海峰代表《上海相冊(cè)》策劃團(tuán)隊(duì)回應(yīng)了林路關(guān)于選擇什么樣的攝影師的問題：“項(xiàng)目至今的攝影選擇標(biāo)準(zhǔn)偏向于人文，也在不斷吸納年輕的攝影師參與，但會(huì)警惕當(dāng)下對(duì)生活、對(duì)城市加載過多濾鏡傾向的影像?！痹S海峰說。

《上海相冊(cè)》兩位發(fā)起人，澎湃新聞攝影總監(jiān)許海峰（右）與《萌芽》雜志社副社長(zhǎng)呂正（左）。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

參與《上海相冊(cè)》的攝影師與作家進(jìn)行了自由發(fā)言。其中，《上海相冊(cè)》第五季第二篇《蚱蜢飛上天》引起了在場(chǎng)幾位嘉賓的共鳴，攝影師郭一江提供了上海金茂大廈從建造到落成階段的照片，作家沈軼倫寫了一個(gè)故事，故事里，女人重返兒時(shí)生活的新村，發(fā)現(xiàn)兒時(shí)認(rèn)為高聳的水塔實(shí)際只有一人高，隨著人的成長(zhǎng)，看待許多事物的視角也發(fā)生了變化。退休的文匯報(bào)攝影記者郭一江說：“攝影作品直接面對(duì)形象，文字通過細(xì)節(jié)描寫，人物塑造等展現(xiàn)故事情節(jié)。兩者交融產(chǎn)生了若即若離的沖擊，把上海的歷史、文化、社會(huì)風(fēng)情、人文風(fēng)景都記錄下來了?！?/p>

《上海相冊(cè)》第五季參與攝影師之一郭一江發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

《蚱蜢飛上天》文字作者，現(xiàn)任《解放日?qǐng)?bào)》記者沈軼倫，是第二次參加《上海相冊(cè)》的寫作，她談及自己一直以來的寫作主題《海上記憶》給她視角上的啟發(fā)，我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)身處的此刻與此地，既需要參考空間橫軸的變遷，也要放在時(shí)間的豎軸上關(guān)照，我們的每一天是新的，同時(shí)也與歷史上曾生活在上海的前輩發(fā)生聯(lián)系和互文。她引用采訪復(fù)旦大學(xué)教授陳思和時(shí)陳教授說的一句話：“‘我也是河流里的一塊石頭’，‘傳統(tǒng)的水流滋潤(rùn)我們，又帶走了我們生命中的信息，傳布開去。我們每個(gè)人都是這水底的石頭?！?strong>每一個(gè)生活在上海的人，將自己的奮斗歷程、生命氣息、愛與精神加入這條河，繼續(xù)往下流。就像一滴小水滴，匯入蘇州河、黃浦江，匯入大海。我們站在岸邊見證，用文字或相機(jī)留取，最終也加入河流，成為未來人們了解上海的切面。”

《上海相冊(cè)》第四季參與作家之一三三發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

參與《上海相冊(cè)》第四季的攝影師“鳥頭”組合（由宋濤與季煒煜兩人組成）的季煒煜提及了段義孚先生寫的《戀地情結(jié)》，認(rèn)為《上海相冊(cè)》多少有些戀地情結(jié)，項(xiàng)目里的偶然的互相結(jié)合十分有趣。為鳥頭作品寫作了《雪野之夢(mèng)》的作家三三提到了自己創(chuàng)作中將虛構(gòu)和非虛構(gòu)結(jié)合的寫作手段，將虛構(gòu)的體驗(yàn)以真實(shí)生活的方式寫出來，讓故事細(xì)致生動(dòng)。她之前聽說“鳥頭”組合覺得名字好奇怪，今天來到現(xiàn)場(chǎng)特別看了季煒煜頭上有沒有“鳥頭”。

《上海相冊(cè)》第五季參與作家之一王蘇辛發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

參與《上海相冊(cè)》第五季的攝影師顧華曄認(rèn)為自己始終以觀察者的態(tài)度看世界，“上海很講規(guī)矩，有一個(gè)度，一個(gè)界。我用克制冷靜的態(tài)度觀察這個(gè)世界，通過拍攝得出自己的結(jié)論。”為顧華曄作品寫作的王蘇辛是新上海人，她提及新浪潮電影以及自己美術(shù)經(jīng)驗(yàn)對(duì)她的影響，“上海被認(rèn)為有某種距離感，距離感反而讓人能夠?qū)徱曌约?，這座城市一定程度上是現(xiàn)當(dāng)代文明的成果，是最適合創(chuàng)作者創(chuàng)作生活的城市?！蓖跆K辛說自己在寫作時(shí)也如顧華曄照片展示的那樣在城市里Citywalk，以期發(fā)現(xiàn)空間移動(dòng)帶來的微妙心理變化。

《上海相冊(cè)》第五季參與攝影之一趙銘發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?吳棟 圖

參與《上海相冊(cè)》第五季的攝影師趙銘在永康路拍攝了一個(gè)系列被人認(rèn)為“看起來完全不像是在永康路拍的”，“攝影未必代表一個(gè)客觀的現(xiàn)實(shí)，每個(gè)不同的人看到的上海的確是不同的?！睘橼w銘作品寫作的“盲寫搭檔”郭爽稱自己的確不知道照片拍攝于永康路，多年從事新聞行業(yè)的她引用了一句話——“新聞結(jié)束的地方，想象開始”并展開寫作了一個(gè)梅隴景福路的故事，讓影像和文字完成了在上海城市空間里的巡游。

還有參與《上海相冊(cè)》第四、第五季以及前幾季的攝影師楊一凡、郭允、陸宇清、張耀疆、馮方宇、徐志東、葉子樂、丁曉文、陳宇辰，作家余靜如、廣奈、朱嘉雯、吳昊、王瑢、李疏朗、湯朔梅、君天、毛豆子（排名不分先后）應(yīng)邀出席了本次研討會(huì)。攝影師葉子樂提到“世界上沒有一張照片是真實(shí)的，世界上所有的照片都是攝影師自己的主觀意向。”“不喜歡回憶但記憶力很好”的作家王瑢被照片自然帶到記憶的角落，靈感源源而出。作為土生土長(zhǎng)的上海人，作家李疏朗深感“上海很多東西正在一點(diǎn)一點(diǎn)流逝”，希望通過攝影與寫作留存城市記憶。而作為“新上海人”，陜西攝影師張耀疆通過“陜西南路”的街頭攝影表達(dá)對(duì)城市持續(xù)的好奇與感知。此外，作家君天談到看到日本攝影家尾仲浩二在2004年拍的彩色上海想到的基建主題寫作，他認(rèn)為作家在這一領(lǐng)域的創(chuàng)作是比較少的。攝影師馮方宇講述了在參與《上海相冊(cè)》后文學(xué)帶給了他攝影新的啟發(fā)……每個(gè)人暢所欲言，講述了自己的拍攝或者寫作上的創(chuàng)作。

《上海相冊(cè)》于2020年由澎湃新聞與《萌芽》雜志社共同發(fā)起，通過“攝影師照片+作家盲寫”的創(chuàng)作形式，塑造了一場(chǎng)對(duì)上海這座城市的多元文化體驗(yàn)。至今，共有中外攝影師71人、作家55人參與。

澎湃新聞?dòng)浾?吳棟
來源：澎湃新聞
https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_32254208

郊野自然與人文的交匯地帶、河濱大樓中的隱匿人生、老城廂的超現(xiàn)實(shí)夜晚、陌生人擦肩而過的羈絆……換一種視角打量記錄城市，會(huì)翻開怎樣的“上海相冊(cè)”？日前，《上海相冊(cè)》創(chuàng)作座談會(huì)在上海市作家協(xié)會(huì)舉辦，參與創(chuàng)作的多位攝影師、作家交流分享。

《萌芽》雜志社社長(zhǎng)、作家薛舒提到《上海相冊(cè)》攝影師徐金安和作家湯朔梅的《大地，江河》勾起她的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)：“我生于川沙，長(zhǎng)于川沙，從上海小鎮(zhèn)成長(zhǎng)起來。當(dāng)攝影家和作家們‘結(jié)合’起來時(shí)，真的可以調(diào)動(dòng)讀者個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)，為這座城市留下更立體豐富的記憶?！?/span>

“一座城市需要懷舊，更需要念舊。城市的發(fā)展有自己的歷程，有自己的前因后果，前因和后果有必然的邏輯關(guān)系。珍視歷史風(fēng)貌，保存歷史記憶非常重要?！笔凶鲄f(xié)黨組成員、專職副主席高淵說。《上海相冊(cè)》項(xiàng)目始于2020年春夏，由澎湃新聞與《萌芽》雜志社共同發(fā)起，通過攝影和文學(xué)創(chuàng)作描繪上海這座城市，迄今已是第五季。

面對(duì)照片，作家不知道誰拍的，憑眼緣、興趣、經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行寫作。《上海相冊(cè)》不只是連接攝影和文字的產(chǎn)品，也是充滿實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)意之作，該系列采用“攝影師拍攝+作家盲寫”形式，擦出別具一格的火花。

比如，攝影師陸杰發(fā)現(xiàn)，鏡頭越是對(duì)準(zhǔn)那些普通平凡的日常，越是能夠挖掘出蕩氣回腸的生活篇章。“只要你的觸角一直向社會(huì)生活深處延伸，越是平凡的往往就越是感人的?！?/p>

90后作家栗鹿寫道：“城市和人一樣，是記憶的載體。楊樹浦電廠，供給了上海的繁華，參與了城市電力化的變革之旅。一百多年過去，……攝影師用相機(jī)詳細(xì)記錄廠房的建筑和儀器，甚至給控制系統(tǒng)都拍了照片，似乎在努力挽留著什么。”

“從一般的眼光看，照片記錄了一段歷史，若干年以后，變成了文學(xué)，就像羅蘭·巴特說的，這個(gè)存在過?；貞浶晕淖忠彩菍?duì)上海城市歷史的記錄，是一種文獻(xiàn)?！鄙虾煼洞髮W(xué)教授林路認(rèn)為，《上海相冊(cè)》妙在不是簡(jiǎn)單記錄，而是以攝影家或作家獨(dú)有眼光看待城市，把文獻(xiàn)轉(zhuǎn)換成個(gè)性化的，若干年后重新回望城市的另一種可能。

復(fù)旦大學(xué)教授顧錚將《上海相冊(cè)》視作“拯救計(jì)劃”，為變化中的時(shí)空存照留影。“很多影像是用攝影機(jī)抓住此刻在場(chǎng)的東西，并暗示缺席的東西。這可能是生活經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)。”評(píng)論家、《上海文學(xué)》副主編來穎燕說。

攝影爾冬強(qiáng)形容，密密匝匝的老洋房、石庫(kù)門歷史文化底蘊(yùn)深厚，“上海的每一棟房子的每一扇門，里面都會(huì)有悲歡離合的故事等待我去挖掘、尋根?！?/p>

“通過文學(xué)家自身感受的表述，攝影家捕捉的記錄，重塑海派文化及城市精神，正是項(xiàng)目獨(dú)特有意義的地方。”上海市攝影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)倪里勛說。

“它們不是世界的全貌，僅是我在紛繁日常中，笨拙而真誠(chéng)地拾起的、幾片屬于自己的光斑?！睌z影師趙銘想起一位好友的形容——這些照片里有你對(duì)上海的一種深情。

來源：上觀新聞 作者：文匯報(bào) 許旸

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8. 大賽官方消息、獲獎(jiǎng)名單獨(dú)家發(fā)布：微博@萌芽 、微信公眾號(hào)“萌芽”（mengyamag）、萌芽官網(wǎng)（www.sfwjth.com）、小紅書@萌芽。

新概念作文大賽工作委員會(huì)
2025年12月26日

新年第一期，我們邀請(qǐng)包冠涵來聊一聊他和他筆下的人物如何在各種處境中找到容身之所，也帶來劉欣宇、麥年、楊兆豐等作者的新作品。

一月，我們邀請(qǐng)作家包冠涵聊一聊他心目中的寫作，從《敲昏鯨魚》中守護(hù)柔軟的硬殼鱷魚，到《柔軟的耳朵與火山上的歌》里試圖承托歌聲的容器，包冠涵始終在筆尖構(gòu)筑一個(gè)可供棲息與容身的世界，這對(duì)他而言是一種愛的行為。
包冠涵說：“如果人們沒有意識(shí)到生命里存在著一雙柔軟的耳朵，很多話語他們是不會(huì)說出口的。”從他的文字中，我們能聽見個(gè)體私密微小的傷痛與宏大漫長(zhǎng)的時(shí)空，聽見它們是如何在沉默的對(duì)望中獲得共振。

頭條

《書寫是一個(gè)愛的行為》
包冠涵×《萌芽》
包冠涵最新創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《柔軟的耳朵與火山上的歌》，同他此前在《萌芽》刊登過的《寒冷》《浦項(xiàng)市的貓》和《我要去嘎咕咕星買包香煙》相似，都有著疏離的角色關(guān)系與聆聽的溫柔姿態(tài)。在此次訪談中，我們一起聊了聊他的寫作習(xí)慣、構(gòu)思細(xì)節(jié)、作品中夢(mèng)一樣的質(zhì)地和從中獲得的愛與感動(dòng)，就像他所說的，“我想我真正想要書寫的并不是疏離，而是在漫長(zhǎng)的疏離時(shí)光之后，仍然會(huì)因?yàn)槿伺c人的相遇而眼角泛淚的人們?！?/p>

小說

《此地空余黃鶴樓》
劉欣宇
時(shí)至中年的義杰讀到Sookie的小說中女生說“再過一百年，都沒人像寫黃鶴樓一樣寫東方明珠”，而這是高中時(shí)他和萬燊發(fā)生的對(duì)話。義杰也無意中發(fā)現(xiàn)侄女音音基于父親的離世而創(chuàng)作的小說，其中一篇的收件人正是Sookie。過去與現(xiàn)在、記憶與創(chuàng)作、失去與書寫悄然交織，昔人已乘黃鶴去，義杰把Sookie的新小說念給音音聽，這是他們共同的黃鶴樓。

《鳥冬天》
麥年
本地人稱之為“彩虹大轉(zhuǎn)盤”的摩天輪，將在一天免費(fèi)開放后停運(yùn)一年。姜談和李小烏曾坐過一次，兩人進(jìn)了相鄰的座艙，一個(gè)在上一個(gè)在下，永遠(yuǎn)無法并肩，最后還遭遇停電，他們卡在半空，一直等到日輪西斜，天色漸紅。那天的摩天輪似乎成了他們感情的隱喻。分手半年后，李小烏發(fā)來消息，請(qǐng)求她接走養(yǎng)老院的奶奶嚴(yán)鳳鳴，照顧兩周。與此同時(shí)，她與高中同學(xué)文愛林，也在幾次牙科會(huì)診與日常的對(duì)話中逐漸靠近。

散文

《平靜的日子》
楊兆豐
在和性格各異的朋友們的相處中，我都心懷感恩地迎接平靜的時(shí)刻，譬如在喧鬧的夜店保持清醒，或者旁觀朋友們不斷搬家。曾經(jīng)我篤信平靜是脆弱的，一點(diǎn)沒有意義的工作或者一點(diǎn)多余的情感就能把它打破，假如不用工作，我想要過上一種不開倍速地看電影的獨(dú)處生活，就像影視劇里那些獨(dú)坐在草地旁的人。但是現(xiàn)在我感受到一種迷失的沖動(dòng)，他們是我想要成為的人，還是我被迫只能成為的人？

《重負(fù)與神恩》
張心怡
我曾以為我多少受到一些神恩的照耀，我篤信于自己的寫作天賦，在漫長(zhǎng)的自卑生涯中，它支撐著我，穿越很多世俗的疑惑。但神恩是偶然而至的，回想起來，或許曾經(jīng)看到過它的影子，但不能夠一直擁有。在它離開的那些日子里，如何再一次潛心等待它的到來就成為人生的命題。

驚奇

#公開課#
《談不攏，那就決斗吧》
裴冰晨
從《哈姆雷特》到《漢密爾頓》，決斗在文藝作品中常是高潮，卻也常被誤解。真正的決斗曾是一種司法判決，是“以上帝的意志”裁決清白的方式。從騎士的榮譽(yù)之戰(zhàn)到文人親自下場(chǎng)，從歐洲的迅捷劍到中國(guó)的復(fù)仇敘事，決斗承載著死亡、榮譽(yù)與戰(zhàn)斗的三重維度。它野蠻，卻也純粹，是人類歷史上一種充滿毀滅美學(xué)的精神儀式。

#驚奇亂講#
《新千年流行法則》（一）
驚奇組
刀郎演唱會(huì)的門票成為“盡孝硬通貨”，鳳凰傳奇的演唱會(huì)成為年輕人“軍訓(xùn)拉歌”的現(xiàn)場(chǎng)，陶喆因表情包再度翻紅——新千年的流行法則正在改寫。從“土味”復(fù)興到線上造梗，從懷舊消費(fèi)到情緒釋放，我們?yōu)楹卧敢鉃橐粓?chǎng)演唱會(huì)奔赴一座城？當(dāng)演唱會(huì)經(jīng)濟(jì)成為城市發(fā)展的重要一環(huán)，音樂消費(fèi)的邏輯是否已悄然變軌？

新概念

#新概念書寫#
《好雨知時(shí)節(jié)》
李悅辰
在大學(xué)宿舍第一次洗澡時(shí)我就發(fā)現(xiàn)自己被騙了。布簾掀起，是一目了然的一片裸體。幾個(gè)月后，我把這個(gè)場(chǎng)景寫成了《流動(dòng)的浴室》，卻讓媽媽誤讀為“壓抑”。在轉(zhuǎn)專業(yè)、參加創(chuàng)意寫作工坊、接受心理咨詢的過程中，我試圖在虛構(gòu)與真實(shí)之間，念出那個(gè)正確的名字——直到一場(chǎng)未經(jīng)預(yù)報(bào)的暴雨落下，我明白，媽媽也在進(jìn)行她的寫作。文學(xué)于我，就像在書桌前描繪一場(chǎng)雨，停筆時(shí)才發(fā)現(xiàn)渾身已濕透。但念出咒語，就能推開門，躲進(jìn)那個(gè)所有人赤身裸體、卻坦誠(chéng)相見的世界。

專欄

#失眠癥候群#
《來自秋天的浪漫故事》
負(fù)二
深夜，他驅(qū)車前往前任組織的“失眠癥候群”聚會(huì)，地址是那個(gè)他少年時(shí)每天騎車?yán)@行、卻從未能進(jìn)入的干休所。二十多年后，兩人在陌生又熟悉的客廳重逢，她正陷入與前男友的肖像畫糾紛。從青春期的項(xiàng)鏈到中年后的官司，時(shí)間并未沖淡什么，只是讓一切以更復(fù)雜的方式重現(xiàn)。

自述

《從第四顆橘子掉落開始》
汪子祺
“老師，會(huì)不會(huì)陸績(jī)真的揣了四顆橘子，只是有一顆沒掉出來？”語文課上，一個(gè)孩子的提問讓我恍神。第四顆橘子——那看不見的、未言明的、或許已然腐爛的一個(gè)——從此成為我生活的隱喻。結(jié)束韓國(guó)的工作回國(guó)，在求職與教學(xué)的間隙，在無法寫作的沉默里，我不斷彎腰，撿拾那些寫不進(jìn)簡(jiǎn)歷也寫不進(jìn)文字的碎片。從休學(xué)到遠(yuǎn)行，從出走到歸來，我始終背著那個(gè)越來越重的口袋，里面裝滿了未曾掉落的、關(guān)于自我的全部真相。

簡(jiǎn)答

林硯秋 / 楊兆豐 / 王歐雯 / 許珂 / 陳柏言 / 陳彤

編輯部推薦

電影 / 音樂 / 圖書

十二月，繼續(xù)為大家?guī)怼吧虾?臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)”作品，由張嘉真、包冠涵、蕭信維、孫立、汪子祺等青年作家共同呈現(xiàn)，它們指向了那些“沒有被說出來的事”。

上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)專輯的第二期，這次我們來聊聊那些“沒有被說出來的事”。在《烈日灼身》里，慕妮和按摩師表面上在討論的是關(guān)于palji的故事，實(shí)際上真正要說的則是他們對(duì)于被欺騙、被背叛以及被剝奪的感受?！段乙ジ鹿竟拘琴I包香煙》則從另一個(gè)角度向讀者提出問題：你看故事里的主人公一副玩世不恭的樣子，說到誰都是輕飄飄、滿不在乎的語氣，那你有沒有想過，是什么讓他變成現(xiàn)在的這樣一個(gè)人，有了這樣的態(tài)度和立場(chǎng)？《環(huán)形的夜》源自一個(gè)有趣的想法——當(dāng)你把白天用來睡覺，只在晚上活動(dòng)時(shí)，你會(huì)覺得夜晚就像是循環(huán)不絕的。
兩岸文學(xué)營(yíng)問卷中，我們與作者圍繞一系列話題展開了討論：在過去的閱讀經(jīng)歷中，哪部作品的結(jié)局最讓你耿耿于懷？你曾在哪個(gè)瞬間察覺到語言的無力與局限性？如果人類獲得冬眠的權(quán)利，你打算怎么度過你的“冬眠假”？作者們給出的回答，也形成了一種隔空對(duì)話。

頭條

上海 – 臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)專輯

《烈日灼身》
張嘉真
慕妮沒有想到，這次請(qǐng)來的按摩師是個(gè)盲人，她久久地看著這個(gè)無法看她的男人。按摩師按下計(jì)時(shí)器，開始給慕妮講他的夢(mèng)，在夢(mèng)里，他被另一個(gè)女人喚作palji，凡是被他看到的生靈都會(huì)死，他只得戴上眼罩，由女人每天來給他送飯。有一天，女人要帶巴里去遠(yuǎn)方，夢(mèng)于是產(chǎn)生了不同的結(jié)局。作為聽眾的慕妮卻漸漸產(chǎn)生了疑問：這一切真的只是夢(mèng)或傳說嗎？

《我要去嘎咕咕星買包香煙》
包冠涵
此時(shí)此刻，我坐在這列開往嘎咕咕星的古老的K192蒸汽式星際列車上。這趟旅程中，坐在我身邊的乘客不斷變化，不變的是我的衰老與頹敗。終于到站之后，我遇到了那個(gè)人，他問我，香煙怎么抽？我?guī)退c(diǎn)上火，香煙的濃霧包圍著他，在濃煙里，我聽到我那包紅色嘎咕咕牌軟殼的煙葉在持續(xù)燃燒。

《回滾》
蕭信維
她的生活就像在洗衣店里的漫長(zhǎng)等待，什么也不想，讓思緒在躁動(dòng)的滾輪里反復(fù)洗刷、烘干，于是又是干凈的自己。直到男人出現(xiàn)，直到男人在洗衣機(jī)里落下一只襪子，她開始讓洗衣機(jī)里出現(xiàn)彩色的衣物，將一部分自己投入各種人的水流……最后這場(chǎng)一個(gè)人的狂歡終于平靜，就像洗衣機(jī)里的衣服，滾過來團(tuán)過去，最后哪里都沒有去到。

《環(huán)形的夜》
孫立
大學(xué)時(shí)我把白天用來睡覺、只在晚上活動(dòng)，夜晚就像是循環(huán)不絕的。我也讓我劇本里的人物們只存在于首尾相連的夜里。拍攝期間，朋友們來到我的家鄉(xiāng)昆明，我們?nèi)チ宋倚≌f里寫到的小公園，小說主人公在那里初識(shí)兒時(shí)玩伴，后來玩伴失蹤了；而我在夜幕降臨的公園里，看到了過去在顯現(xiàn)它的身形，曾經(jīng)的我久久凝視并懷疑著未來，現(xiàn)在的我遇到他，卻沒辦法告訴他外面仍是夜晚。但是朋友們離開后，我卻也習(xí)慣了早起，仿佛白天才是流動(dòng)的盛宴。

《在春天里遺忘姓名》
汪子祺
我花了很久時(shí)間才坦然承認(rèn)，我根本就沒讀懂過出現(xiàn)在語文課本里的《春》。在字典里，“祺”的意思是“幸?！?，父親說，他希望我幸福，我卻執(zhí)意認(rèn)為他希望幸福的，是我名字中間的那個(gè)“兒子”。后來我在韓國(guó)工作，我的名字化為三個(gè)陌生又拗口的音節(jié)，但我感覺到久違的自由，因?yàn)樵谶@里，沒有人再在意我的姓名。又一個(gè)春天即將到來，我決定把有關(guān)我姓名與過往的一切全部遺忘。

2025上海 -臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)問卷

驚奇

#公開課#
《穿越：古典主義的消亡史》
王云
從中國(guó)文言故事中人物做夢(mèng)以達(dá)到靈魂出竅，到《哈利·波特》里用時(shí)間轉(zhuǎn)換器干預(yù)現(xiàn)實(shí)，再到《午夜巴黎》中對(duì)于重返20世紀(jì)20年代“黃金巴黎”的渴求，都向我們證明，通過穿越找尋或彌補(bǔ)些什么，似乎已成為人的一種本能。而這也指向一個(gè)事實(shí)：夢(mèng)可以盡情地做，而已經(jīng)存在的那些現(xiàn)實(shí)，不可能、也不必費(fèi)力去改變。

#驚奇亂講#
“重生”符號(hào)學(xué) (二)
驚奇組
“新版哪吒”在東亞市場(chǎng)上大受歡迎，帶動(dòng)了悟空、鐘馗等一系列角色的現(xiàn)代改編，而對(duì)于家庭感的強(qiáng)調(diào)，及其一路闖關(guān)式的“成長(zhǎng)”歷程，似乎在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)早有成功先例。而Labubu、Q版文豪文創(chuàng)的爆火，也不免讓我們繼續(xù)追問：誰會(huì)是在這條賽道上闖出來的下一位明星？這股“全民狂歡”的大風(fēng)將刮向何處？

專欄

#美人尖#
《男演員之鄙視鏈》
指間沙
銀幕上更受歡迎的男性氣質(zhì)默默地從大人物的叱咤風(fēng)云演變?yōu)槠胀ㄈ说娜彳浥c疲憊，這不僅是表演美學(xué)的轉(zhuǎn)向，更是社會(huì)情感的建構(gòu)。如今叔有叔圈，弟有弟圈，男明星的粉絲還分“夢(mèng)女”“媽粉”等，但沒有人想看“爹味”重的男人了。隨著大眾文化的流變，男演員的鄙視鏈正面臨被整頓的未來。

編輯部推薦

藝術(shù) / 音樂 / 圖書

信息臺(tái)

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2025年11月號(hào)的《萌芽》，照例為讀者們帶來“上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)”專輯的第一部分。當(dāng)我們將這期的幾篇作品并置，發(fā)現(xiàn)它們大多與“死亡”有關(guān)?！秾?duì)岸的人》中提到與死亡緊密相關(guān)的一種儀式——喪禮，人們借助這種儀式再一次確認(rèn)逝者與自己的位置關(guān)系?！额A(yù)感》中既有動(dòng)物的死亡，也有朋友的離去，而這些真實(shí)經(jīng)驗(yàn)會(huì)讓我們遠(yuǎn)離關(guān)于死亡的刻板印象?！锻黹g散步》里關(guān)于死亡的段落是一場(chǎng)辯論：死去的寵物狗能不能上天堂？《碎心迪斯科》中，死亡屬于一則虛構(gòu)故事里的殺手，他奉命去槍殺一位地下歌手，最終卻開槍擊穿了自己的心臟。
某種程度上，死亡就是想象力的消失——當(dāng)你的肉體死去時(shí)，想象力也會(huì)同時(shí)衰亡。但在真正越過那條終點(diǎn)線之前，人類延續(xù)想象的努力永遠(yuǎn)不會(huì)停止。

上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)專輯

《碎心迪斯科》
裴冰晨
在“關(guān)山”樂隊(duì)的演出現(xiàn)場(chǎng)，“我”將自己的那袋樂隊(duì)周邊送給夜鷺，不過，我為自己留下了一個(gè)吉他掛件，它讓我想起這場(chǎng)演出中我最喜歡的那段吉他solo。再次見到夜鷺時(shí)，她向我提出了一個(gè)近似要求的提議：幫她向樂隊(duì)的主唱告白，我答應(yīng)了，但我沒有告訴她，我也有自己的私心。演出那晚，一個(gè)意外打亂了我們的計(jì)劃，茫然之中，我想起另一個(gè)故事——一位殺手奉命處決地下歌手，卻在歌聲中調(diào)轉(zhuǎn)槍口，將子彈射入自己心臟。

《晚間散步》
涂瀞尹
小乖是一只黑色的迷你長(zhǎng)毛臘腸，在它離開之后，李偉豪和媽媽許晴芳開始每天晚間散步，散步的話題延伸至很多地方：不斷變動(dòng)著的燕子家族、土地公分管的區(qū)域、沒有付清的貸款……而散步的活動(dòng)爸爸從來不參與。死去的寵物狗到底能不能上天堂？本周的團(tuán)契中，李偉豪發(fā)現(xiàn)，有人有不同的想法，他想要和他們據(jù)理力爭(zhēng)，卻也意識(shí)到，有些話無法說出口。

《Ball in》
葉家良
初中后操場(chǎng)的籃球架壞了，黃色封條貼了一周又一周。我和阿杰總在這里打球，直到他的籃球滾進(jìn)場(chǎng)內(nèi)，害人受傷逃跑。老爸失業(yè)后整天悶在家里，連消費(fèi)券都舍不得讓我買籃球。直到媽媽帶我去體育用品店選了新球，回家后，我看見老爸正抱著那顆球，在沙發(fā)上縮成一團(tuán)，無法遏制地抽動(dòng)哭泣著。原來他也會(huì)難過，只是從不說出口。后操場(chǎng)即將拆除改建，但至少這個(gè)周末，我們還能在這里痛快打球。

《對(duì)岸的人》
費(fèi)璋靈
2023年，我參加了兩場(chǎng)親人的葬禮。這樣想來，壽命分配果真是一個(gè)隨機(jī)數(shù)字，有人原地消失，有人變成植物。外公的棺材被菊花淹沒時(shí)，我想起他摳掉呼吸機(jī)的手；堂弟的遺像被我捧在懷中，我卻像隔著玻璃觀察一只陌生的小動(dòng)物；此刻，新生的妹妹們正用啼哭覆蓋死亡的痕跡，我們理所應(yīng)當(dāng)?shù)貝壑齻儭诒砀绲幕槎Y上，外婆握著我的手說：“你們開心，我就開心了。”我意識(shí)到，那些有關(guān)家庭、淚水、親情的問題，似乎從未改變。

《預(yù)感》
廖欣琳
我在飼養(yǎng)失敗中預(yù)感著離別：啄開籠門飛走的八哥、被放生后不知所蹤的烏龜、在水碗中淹死的倉(cāng)鼠……冥王星在十二宮閃爍，像一種與生俱來的引力，將我和一些生命的相遇推向消逝的終點(diǎn)。我想起朋友小東，她的賬號(hào)后來在某天徹底注銷，也回憶起外婆生前最后的那段日子，在她去世之前的半年里，我曾萌生出為她學(xué)習(xí)西華方言的想法，以往在和她的相處里，我們沒有多少真正意義上的溝通，大多時(shí)候只有情緒上的彼此感知。而最終，我仍然只能僅僅坐在她身邊，相互沉默著度過一天里的幾個(gè)小時(shí)——正如我曾預(yù)感的那樣。

驚奇

#公開課#
《喪尸：機(jī)械復(fù)制時(shí)代的恐怖想象》
戰(zhàn)玉冰
從《白魔鬼》將喪尸題材搬上銀幕，到《活死人之夜》將眾多現(xiàn)今為我們所熟悉的喪尸元素帶進(jìn)影像中，我們幾乎完全可以稱1968年為喪尸電影的“元年”。喪尸作為一種隱喻，實(shí)際上指向了一種文明之外的“異類”?，F(xiàn)如今，喪尸電影走向了近乎肆無忌憚的跨界與融合，那些出現(xiàn)在銀幕上的經(jīng)典喪尸形象們，終究在每個(gè)時(shí)代的文化深處留下了不可磨滅的咬痕與印跡。

#驚奇亂講#
“重生符號(hào)學(xué)”（一）
驚奇組
在故紙堆中，我們可以尋找到哪些當(dāng)下的答案？當(dāng)《西游記》《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》等經(jīng)典名著借由影視、游戲、短視頻、音樂等媒介重獲關(guān)注，延伸出各種“二創(chuàng)”，我們是否也在借由古典，完成對(duì)自我的再創(chuàng)造？或許，種種人文符號(hào)的重生，正是現(xiàn)代人對(duì)自身情感與處境的一次深切觀照。

新概念

#新概念書寫#
《消失圖釘?shù)钠拾住?/strong>
陳彤
我始終是極愛丟東西的人：身份證、紀(jì)念品、未寄出的稿件、記憶……甚至一個(gè)本該存在的未來。更多時(shí)刻，我愿意相信，那些被丟失的東西注定要自己逃跑，比如那顆消失得無影無蹤的圖釘。從江南濕冷的冬天到北京干澀的寒冬，我一直為了同一個(gè)目的地而堅(jiān)持寫作，只是，那些寫下的東西到底算什么？很久以來，我無法回答這個(gè)問題?；蛟S，寫作是不講丟失而重在補(bǔ)救的事情。我失掉開頭，又失掉結(jié)尾，卻仍努力觸及那些明知不可復(fù)刻的存在。