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攝影師周仰分享了她如何觀察世界，編織敘事，用鏡頭創(chuàng)造修辭。她提到，世界各地的神話文本都是她的興趣所在，而文本與影像，或許始終處在互相等待的過程中，從未停歇。

周仰在今年6月號(hào)《萌芽》上，發(fā)表了名為《托爾金：在戰(zhàn)火中追尋夜鶯之歌》的文章，其中，她用文字與影像追尋著托爾金對“美”的敘述。第一次和周仰見面，正好是《魔戒》中洲世界里兩位重要的巴金斯先生的生日，周仰把歸滬后的第一場活動(dòng)定在這天，并在活動(dòng)結(jié)束后邀請大家“一起為霍比特人舉杯”。后來我們邀請她來愛神花園參觀，她用相機(jī)記錄了不少無人青睞的角落，比如臺(tái)階上的凹痕、包漿的木門把手，說這些都是未經(jīng)加工的老物件，保留著原來的樣子。在這次訪談中，她進(jìn)一步提到，這源自人類的“木乃伊情結(jié)”——我們總想要讓時(shí)間停下來。

羅蘭·巴特曾在《明室：攝影札記》里指出，照片本身就蘊(yùn)含著一種“這個(gè)存在過”的悖論：它既證明了某個(gè)瞬間真實(shí)存在，又宣告了其不可挽回的消逝。在這個(gè)意義上觀看周仰的作品，從家庭相簿、城市歷史、古典園林到神話遺址，你會(huì)看見一條清晰的與時(shí)間相對抗的軌跡，逆流向上，越走越曠遠(yuǎn)，也越發(fā)包孕著詩性。

在這個(gè)過程中，文學(xué)這一古老的藝術(shù)形式與年輕的攝影師結(jié)成同盟，幫助她觀察世界，編織敘事，用鏡頭創(chuàng)造修辭。而在了解更多文學(xué)與攝影互滲的案例后，我們也更能想象，周仰在終南山上所經(jīng)歷的那個(gè)“文本與圖像互相等待的過程”是何其美妙的體驗(yàn)。

頭條

游蕩者未必迷途
周仰 ×《萌芽》
在攝影項(xiàng)目《游蕩者未必迷途》（2022— ）中，周仰寄托了與托爾金同頻的創(chuàng)作理念：拒絕揭露和口號(hào)式的創(chuàng)作，而是訴諸審美體驗(yàn)。而在其攝影作品《老去》（There We Are）中，周仰以倫敦老年人生活為切入點(diǎn)，嘗試探尋“老去”的可能性。文本與影像之間的張力始終吸引著她，對她而言，拍攝或許是出于一種直覺，或者說是，受到了神性的感召。

小說

《塑料愛》
劉欣宇
葉子的腰不好，每搬一次家，她就會(huì)買一把構(gòu)造復(fù)雜的新椅子，并請程徽幫忙組裝，如今已經(jīng)是第五年。程徽在中學(xué)的保健室里當(dāng)醫(yī)生，這意味著，他需要處理的不只是學(xué)生的傷口，可能還有傷口背后的復(fù)雜感情。那么，他自己的呢？眼前，魏老師和葉子的面孔交替出現(xiàn)，模糊不清，周圍是四散的淚水、訂婚的禮服，還有裝滿空啤酒罐的塑料袋……

《烏拉拉瀑布》
麥年
“烏拉拉”。這是曉漁和女兒甜甜之間的暗號(hào)，如果甜甜變成了外星人，就大喊這三個(gè)字，曉漁會(huì)通過這個(gè)方式找到她?？紤]了很久之后，曉漁還是決定答應(yīng)歡梧來看瀑布，這是甜甜曾經(jīng)和好朋友歡梧共同的心愿。只是，甜甜怕黑，家里如果停電了，她床頭的燈不亮了怎么辦？曉漁今后還能找到她嗎？曉漁把這些問題拋給瀑布。她對著它大喊：“烏拉拉！”她等待著某種回應(yīng)。

散文

《在空地搭一頂帳篷》
李遲
二〇〇八年夏，我再次玩起兒時(shí)收集材料、搭建小屋的游戲，這次是搭建臨時(shí)帳篷——在余震徹底消失之前，我們都不能回家。這片空地上住著整個(gè)家屬院的人，比任何時(shí)候都更像一個(gè)社區(qū)，我們學(xué)習(xí)著彼此依靠。余震還會(huì)再次來到嗎？我對此一無所知，只是試圖不去標(biāo)記搭帳篷時(shí)用到的鋼筋材料，因?yàn)槲覀兌几诤踅ㄔ爝^程本身，而那里曾經(jīng)被我們稱為“家”。

《明天過后》
段文昕
給母親買了一只貓后，我和她的距離才好似解凍，日趨緩和，連接我們的是貓的日常，我則只能偶爾從她講述的縫隙里覺察家庭的變化。工作兩年，我的身體開始出現(xiàn)各種問題，直到不得不住院做手術(shù)，我的身體才終于向母親發(fā)出一個(gè)信號(hào)——我需要她。在病房里，我們似乎都想要打破什么，到底是什么讓我們相互依賴，又變得如此寂寞？回到家后，我終于開口，向母親說了自己想聽到的那句話。

驚奇

#公開課#
《第四人稱，或超鏈接意識(shí)》
于是
在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾加·托卡爾丘克筆下，《雅各布之書》中的彥塔或許是“第四人稱”的最佳代言人。擁有不死之身的彥塔擁有超人類的視角——托卡爾丘克讓這種看似第三人稱的敘事重疊于第一人稱，最終逼近她所向往的第四人稱。這種視角絕非由想象而來，實(shí)際上，它指向的是超鏈接意識(shí)，會(huì)跨越一切邊界，傳達(dá)作家在文本背后無法被抹去的世界觀。

#驚奇亂講#
文科怎么了 (二)
驚奇組
當(dāng)下，有越來越多的文科生，掙扎于與曾經(jīng)所學(xué)專業(yè)無關(guān)的生活，并懷念著那個(gè)屬于文學(xué)的“神圣午后”，而人文學(xué)科卻仍然面對著被裁撤的現(xiàn)狀?！坝形乃嚽閼选焙汀案阄乃嚬ぷ鳌蹦軌虻韧瑔幔课目剖欠襁€具備闡釋世界的能力？AI盛行的時(shí)代，人類情感可以被嘗試復(fù)制，我們不免追問，文科歷來追尋的意義，究竟“為了誰”？

新概念

#新概念書寫#
《等雪降落》
方東妮
要想看雪，朝北走才有可能。也許是出于這個(gè)原因，我從家鄉(xiāng)潮汕出發(fā)，來到上海讀書，想親眼看看家鄉(xiāng)之外的世界究竟長什么樣子。在這之前，我一篇一篇地寫下小說，鼓起勇氣投稿，隨之而來的，是挫敗、封閉、如孤島一般的狀態(tài)。直到這次新概念作文大賽，我重新拾起了屬于我的一點(diǎn)光亮，而不久后的一天夜里，我一直等待著的那場雪也將會(huì)到來。

專欄

#大寫字樓#
《忍術(shù)》
沈大成
他在公司里做會(huì)計(jì)，在同事口中，他還有著另一重身份：他是大寫字樓里“那個(gè)組織”中的一員。其實(shí)，他掌握的是一種上班忍術(shù)，具體叫“快速上下班術(shù)”，他能從坐得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)臅?huì)議室中快速閃人，還能在全是人的隊(duì)伍中迅速向前移動(dòng)。事實(shí)上，大寫字樓里存在著一個(gè)真正的忍者組織，據(jù)說他們修習(xí)的是一種隱蔽術(shù)，中午或者上班時(shí)間，他們會(huì)溜出來待在一起。他們都干些什么？他想要弄清楚。