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七月,所有不期而遇的幸福

七月,我們與《敵》的導(dǎo)演吉田大八進(jìn)行了一次對談。我們希望與他聊聊文字與影像之間的關(guān)系,以及他在改編過程中的心得。他提到:“不管是創(chuàng)作者還是觀眾,通過摧毀幻想,可以讓自己被帶去從未想象過的境地?!?/p>

去年年底,吉田大八的新作《敵》在上海國際電影節(jié)主辦的“2024日本新片展”與大家見面。翻開他的作品年表,發(fā)現(xiàn)幾乎每一部都有原著作為基礎(chǔ)?;诖?,我們希望與他聊聊文字與影像之間的關(guān)系,以及他在改編過程中的心得。吉田大八常被問及,是否希望能有一部原創(chuàng)劇本作品,他表示,多數(shù)情況下,所謂“原創(chuàng)”是種假象,改編同樣可以有強大的創(chuàng)作力。他提到:“不管是創(chuàng)作者還是觀眾,通過摧毀幻想,可以讓自己被帶去從未想象過的境地?!?/p>

我們還邀請了電視劇《繁花》的編劇秦雯,小說《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩,影評人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問周健蔚,從不同的視角、不同的經(jīng)驗出發(fā),討論中、日、韓近幾年來文學(xué)影視化的路徑,觀察文學(xué)和影像之間的關(guān)聯(lián)性。

頭條

所有不期而遇的幸?!绾螐墓适碌慕Y(jié)束處開始 ?
從《聽說桐島要退部》,到《紙之月》,再到《美麗之星》,最后到新作《敵》,導(dǎo)演吉田大八始終在探索著文字與影像的關(guān)系,以及兩種媒介表達(dá)的邊界。他提到,將文學(xué)改編為影視需要巧遇,而在改編時,他選擇展開想象,有時與原作越來越遠(yuǎn),但心中的那個故事卻越來越完整了。此外,吉田大八提到,日本的一種文學(xué)形式“能”對他今后的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。
《繁花》的編劇秦雯,小說《菜肉餛飩》的原著作者、同名電影的編劇金瑩,影評人、上海藝術(shù)電影聯(lián)盟策展顧問周健蔚,也與我們共同探討了文學(xué)影視化的趨勢、改編的具體實踐,以及她們眼中電影的“文學(xué)性”特質(zhì)。

小說

《修劍》
察察
還款日前,盧亮在發(fā)小那里碰了壁,我只好再次向朋友開口借錢,這次,她沒有回復(fù)。她曾問我為什么一定要幫盧亮承擔(dān)這一切,而我說不出緣由。甜蜜跑來問我和盧亮,誰修好了她那把心愛的寶劍,我們沒有找到答案?;蛟S,最初修好這把劍的人,就是甜蜜自己。在那些她不??摁[的時刻,我的確設(shè)想過一個更安靜、乖巧的女兒,但此刻,我只有一個念頭:甜蜜啊,壞了就只管找我吧,什么都不用擔(dān)心,我最想做的就是為你修好它。

《水面之下》
[加拿大] 亞歷山大·麥克勞德 齊彥婧 譯
在夏末的最后一次浮潛之前,我一直認(rèn)為,我和我的姐妹永遠(yuǎn)不可能變得相同,至少從體型上、性格上,哪怕是人稱上,她是“她”,我永遠(yuǎn)是“我”。然而就在此刻,那只龐大的不明生物在我們之間來回游動,尾巴上的溝把她的腿割破了,她的血開始在水里蔓延……水面之下,只剩下我們兩個人,相對無言。隔著面罩,我感受到她似乎在向我傳達(dá)著什么。

散文

《幽靈關(guān)系》
林硯秋
在每一個與我互不從屬的地方,我的行徑似乎可以被概括為流浪,或者是對告別的預(yù)演。北京、紐約、上海、多倫多……甚至是我曾經(jīng)常造訪的甜品店,我與周圍一切的關(guān)系都是不確定的,它們像幽靈一樣懸浮在我的生活周圍,我無法抓住它們,很多東西消失得無始無終。而目前我尚能確認(rèn)的,是我早就買好的機票,我很快會出現(xiàn)在溫州,出現(xiàn)在我的母親和外婆身邊。這將會成為一個難得可以被把握的事實。

《嶺上多白云》
曹姮
在以法語為主的瑪麗城,我與語言的關(guān)系變得更為復(fù)雜了。我曾經(jīng)在中文和英文之間游走,現(xiàn)在多了法文,好像只要學(xué)習(xí)和掌握它,我就可以不再是異鄉(xiāng)人。只是,每一種語言都離我很遠(yuǎn),我能依靠的表達(dá)也越來越有限。一天,學(xué)弟發(fā)來了論文致謝,我讀到熟悉的地名、人名,過去那些在山中讀書、寫作的記憶漸漸浮現(xiàn),我才發(fā)覺,它們其實從未真正消失。

驚奇

#公開課#
《食臭行為簡考》
崔健
人類的食臭行為,最初很可能是進(jìn)化過程中的無奈之舉。而正如《風(fēng)味人間》里說到的那樣,奇臭和異香之間存在著微妙的臨界點。在氣味的演化史中,“臭”在中國的語義經(jīng)過了多重變遷。如今,臭食在某種程度上成為一種對煙火氣的信仰和依賴,一種對美好生活的期望。

#驚奇亂講#
《愛的反復(fù)練習(xí)》 (五)
驚奇組
與《相約星期六》《非誠勿擾》這類“初代”戀綜相比,當(dāng)下熱門的《心動的信號》《再見愛人》等情感類節(jié)目共同指向一個現(xiàn)狀:比起戀愛本身,觀眾更向往成為觀察室內(nèi)的一員。當(dāng)下的戀愛模式幾乎正在從“換乘戀愛”走向“算法戀愛”,如今,我們還是否能夠重新“墜入”愛河?

新概念

#參賽作品選登#
《銀魚》
蔡圣輝
我偷偷跟在媽媽后面,看著她走在庫塔大街上,任憑太陽曬著她的雀斑和身體。這趟來巴厘島的旅行中,媽媽似乎有很多心事,就像她決定買下昨天試過的泳衣,或是終于決定離婚。我看到她一步步走向海里,又重新上岸,在海灘上躺下,沉沉睡去,再也沒有什么事情會讓她感到緊張了。我轉(zhuǎn)過頭去,閉上雙眼,我看見她很快躍入水中,變成了一條銀魚。

專欄

#戲夢人生#
《雷雨在香港》
柳青
在2025年新版《雷雨》中,原劇本中的序幕與尾聲被重新保留?;赝独子辍吩谙愀鄣陌l(fā)展歷史,每一次“忠于原著”的嘗試,都是對原著的改寫,也是對不同時代“現(xiàn)實主義”的投射。在周星馳導(dǎo)演的《喜劇之王》中,草臺班子將《雷雨》排演成了鬧劇,看似荒誕,實則最貼近其悲劇核心,也對電影工業(yè)中的“父權(quán)結(jié)構(gòu)”進(jìn)行了有力的批判。

自述

《宿坊之夢》
姜羽桐
我與妻子在日本旅行時,無意間住進(jìn)高野山的宿坊中。在那里,她給我講述了一件始終停留在她腦海中的小事:她曾于一次午后躲進(jìn)閣樓,但從始至終無人過問她的蹤跡,這使她不禁動搖,那究竟是真實還是幻象?當(dāng)天夜里,我做了一個夢……

簡答

羽象 / 楊兆豐 / 李遲 / 孫立 / 汪子祺 / 沈思為

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信息臺

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