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法國作家埃利薩·秀雅·迪薩潘曾在《萌芽》2024年九月號至十一月號上連載《束草的冬天》，基于這個意義豐富的文本，我們與她進行了一次對談，并由此延伸出關于身體、食物和語言的諸多討論。

在訪談中，埃莉薩·秀雅·迪薩潘提到：“我曾經(jīng)覺得自己必須屬于一個群體、一個國家、一種語言……我現(xiàn)在已經(jīng)明白，對我來說那是不可能的，如果一定要說我屬于某類人，那我屬于總是會對自己產(chǎn)生陌生感的那一類?！痹谛≌f內外，她都在努力尋找著自己的位置，為周遭那個令人動容的世界賦予些許意義。
我們還刊登了她的散文《表與里》，在這篇坦誠展露自己的文章中，我們能夠看到，她為了與曾經(jīng)陌生的文化、國家達成理解所做的努力。

頭條

我總是對自己產(chǎn)生陌生感
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘 ×《萌芽》
《束草的冬天》之后，埃莉薩?秀雅?迪薩潘陸續(xù)寫下《彈珠游戲》《符拉迪沃斯托克馬戲團》《舊日的大火》，她將故事發(fā)生的地點設置在世界各個角落，在她的言說中，我們看到了不曾了解過的、世界的另一面。迪薩潘還談及自己參加戲劇表演、創(chuàng)作音樂劇的經(jīng)歷，那些在小說創(chuàng)作中的孤獨和迷惘，在這些多元化的嘗試中得到極大的解放。

《表與里》
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘
迪薩潘分享了她對韓國社會的觀察與思考，提醒人們，生活的真相有時并不像表面看起來那樣美麗。《萌芽》也從中提取了語言、故鄉(xiāng)、身份認同等切片，將視角擴展到李翊云、燕妮·埃彭貝克和阿卜杜勒-拉扎克·古爾納等作家的作品上，而它們共同指向一個原點：找到屬于自己的位置。

小說

《兩小無猜》
劉欣宇
我和阿濤從小一起長大，在老家唯一的一家星巴克里，他向我介紹了女友小晨，我漸漸和小晨也成為朋友。小晨在生產(chǎn)期間，囑托我照顧那只叫“維特”的小貓。一天，我發(fā)現(xiàn)維特失蹤了，我努力搜尋著它留下過痕跡的地方：小沙發(fā)、墻角、貓砂盆……都沒有。阿濤提議用維特的舊照來修圖，假裝它還在我家，以應付小晨的檢查。我對阿濤的態(tài)度感到惱火，然而不得不這么做。只是，小晨似乎察覺出了什么……

《在海水的背面》
沈丹妮
江津醒來的時候，發(fā)現(xiàn)床上的母親消失了，取而代之的是一粒蓖麻籽。母親心梗發(fā)作后喪失了行動能力，現(xiàn)在她不在床上，能去哪里？她想起童年時母親也曾經(jīng)突然消失。迫不得已，她來到標本室，告訴了幾個月未見的家峻這個消息。然而在道別時，他只留下一句晦暗不明的話。例行的互助會結束，江津手里拿著那枚蓖麻籽，想起了童年時和母親去過的那個地方。

散文

《琥珀之地》
不日遠游
上初中時，我發(fā)現(xiàn)周圍很多人會突然發(fā)生變化，甚至變得與之前截然相反，比如活潑的人變得沉默，勤奮的人卻選擇成為混混群體中的一員，這其中有瑞，還有阿四。那段被習題集和無數(shù)個失眠的夜晚包裹的幾年，遺留給我的是對分離的無限恐懼，長大之后，當我再次面對分別，腦中卻倏然產(chǎn)生一個屬于曾經(jīng)的場景：某個晴天的上午，我將下巴靠在朋友的肩膀上，感受到某種奇異的溫暖。

《宇宙具有浩瀚的永恒》
栗鹿
我和杜梨大概是那種“站臺”朋友，火車過站停靠的時候才能在站臺上匆匆一見，接著各自又要去很遠的別處，或者說，我們是彼此的星際訪客，每一次重逢都意味著斗轉星移。我們接連成為母親，也努力捕捉彗星來臨的瞬間——只是這些共通的經(jīng)歷僅僅是平行發(fā)生的。一次在上海的相聚之后，我們終于等到了那個“只有我們兩個”的時刻。

驚奇

#公開課#
《托爾金：在戰(zhàn)火中追尋夜鶯之歌》
周仰
如何用美與神話回應現(xiàn)實的暴力和毀滅？重返“中洲世界”時，我們發(fā)現(xiàn)，托爾金在《魔戒》中，習慣于用古典與節(jié)制之美描繪所有似乎尋常的事物，在他的筆下，公園、河流、戰(zhàn)爭、離別……一切看上去都是“美”的。美又指向什么？而托爾金開創(chuàng)的“善災”敘事，或許給出了相應的解答，也喚起了我們如今最需要的東西：希望。

#驚奇亂講#
愛的反復練習 (四)
驚奇組
以巖井俊二的《情書》為例，曾經(jīng)那些看起來偏離了“正確”愛情的故事，反而成為流傳多年的經(jīng)典之作。然而如今的愛情劇一味地強調“情緒價值”，華美包裝背后是日趨勢利和現(xiàn)實的空洞內核。這或許指向一個既有的事實——當愛的現(xiàn)實土壤愈發(fā)貧瘠，“談論愛”這件事本身，成為當代的稀缺之物。

專欄

#美術館游蕩者#
《海上大火速寫本》
于是
在浦東美術館里，我嘗試用鏡頭拍下透納的《狂風暴雨的大海與燃燒的殘骸》，但無法如愿重現(xiàn)他在畫作中使用的顏色——那團白火，那些桅桿與船體的焦黑邊緣，像世界本身在燃燒。透納有三百多本記錄了大量關于天氣、太陽、建筑物的速寫本，此刻，其中的一本正攤開在玻璃柜中，鉛筆與炭筆的線條勾勒的不是風景，而是想象。他旅行，跋涉，在阿爾卑斯山與威尼斯之間往返，再回到倫敦的工作室完成畫作。當時的藝術家偏愛描繪船只失事前的危險瞬間——仍有逃生的可能——而透納選擇畫夜晚的殘骸，碎片從翻滾的海浪中浮現(xiàn)，戲劇性由此而生。